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【转载】关于老镜头的介绍(不喜者请勿入)

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    [LV.10]以坛为家III

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    发表于 2014-1-2 21:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本帖最后由 泡沫情哥 于 2014-1-3 12:27 编辑

    [size=14.44444465637207px]声明:文章版权属于原作者   节录自《M42镜头转接大哉问》,作者:南DIMAGE
    [size=14.44444465637207px]—
    先来贡献第一篇,各系统转接M42的比较。
    说到转接,最好转的当然是「任你插到爽」的Canon。加上5DII的全幅吸引力,很多人都会选择Canon来转。但是就M42镜头来说,Canon有2个致命的缺点。
    第一个,就是反光板的问题。 5DII的反光板,是向前弧形的翻起来,会有一个扇形的运动轨迹,大概距离接环只有不到5mm的距离。也就是说,一些镜尾突出接环较多的镜头,反光板会狠狠地拍下去。 Canon的反光板有多脆弱,不需要小弟多做说明。重点是镜尾的后玉如果被撞到,很可能会造成难以修复的刮伤。
    第二个,则是Canon的色彩问题。 Canon的色彩有很明显的偏向性,配合M42老镜那种每一颗都不同调性的特色,会需要在后期进行很多的色彩调整,拍起来会很烦。
    而对M42转接最友善的系统,则属Pentax了,不需晶片接环就有A模式跟合焦提示,可以手动输入防手震焦段,还可以玩陷阱对焦。但是Pentax没有全幅机,这是美中不足之处。还有一个不小的问题,便是Pentax的色彩偏青黄色的暖调,而且普遍偏浓。上大姑妈镜头色彩会非常漂亮,但是如果使用德头,会压住德头特有的风味,不太好控制。
    Alpha系统方面,首先当然是2台拥有巨大观景窗的平价全幅,这绝对是完全发挥老镜头能力的好机。 Alpha系统或许是和蔡司合作的原因,色彩调性偏蓝,非常适合装德系镜头来表现。不过也不是极端冷调,就算上了偏黄的大姑妈镜,一样能表现出其特质,反而拍人的时候还能适当压制住肝病色。
    防手震及合焦提示方面,Alpha系统就要靠晶片转接环来处理了,而且要配合焦段,会比较贵。但是比起完全不能防手震的Canon来说,已经是个优势。
    反光板不需担心,Sony FF机的反光板,是用支架向正上方「抬」上去的,基本上向前翻动的幅度极小,目前没有任何一颗M42镜头会打到屁股。 APS机种更不用担心,反光板小,打不到。
    Olympus/Panasonic的4/3或m4/3,也是什么都可以插的,M42当然没问题。不过只取中间一小块的成像,所有焦段要加倍,值不值得拿来转接,是要仔细考虑的。
    Nikon转接M42,转接环一定有矫正镜片,不然无法无限远合焦。所以通常讨论M42转接的时候,都不关Nikon什么事。
    至于Leica系统转接M42 … 那是另一个次元的事情了。

    转接M42老镜须知
    1. 老镜绝对都是手动对焦,一定要有足够的手动对焦能力,有新人类或心眼等特技更好。
    2. 老镜每一颗都有不同的特性,换句话说,每颗都有独特的缺陷,鲜少有全能镜头。在不适当的环境下,用了不适当的镜头,拍出来的照片很容易会让人失望。
    3. 老镜没有现代镜那么制式,镜头的特性是要自己磨出来,不能光听别人说,因为每个人的拍摄习惯不同。
    4. 老镜每一颗都需要加减ev来拍摄,最好稍微了解测光概念再玩。
    5. 别以为M42老镜便宜就想也不想跳进来,便宜可是会买死人的。
    6. 老镜是玩味道,玩层次,不是玩锐利,最好别把现代镜头的玩法套上来。
    7. 所有的老镜都有耀光严重的毛病,包括蔡司这些名牌货。虽然耀光也能算是一种创作元素,不过大部分情形还是多用左手遮光罩吧。
    8. 请尽可能用RAW拍,因为手动缩光圈后,入光量减少,机内白平衡色偏的机会大增。自订白平衡达人可以无视这条。
    9. 老镜的年龄动辄三、五十年,不要太苛求品相完美,完全没入尘无瑕疵的镜头并不存在,除非被拆开来洗过。
    10. 拿手动镜在外面拍照,要能忍受其他摄影者的异样眼光,甚至是耻笑。不过既然用Sony系统,这条应该不是大问题。
    先写10条,有想​​到其他的,以后再慢慢追加吧。

    在介绍镜头之前,先来必要的特殊用语教学,不然可能会有人看不懂。
    东蔡:Carl Zeiss Jena,东德蔡司的缩写,也叫CZJ。
    西蔡:Carl Zeiss Oberkochen,西德蔡司的缩写,在M42 的镜头群中,西蔡通常代表收购福轮达后所出的蔡福。
    西施:西德御三家Schneider、Steinheil、Schacht的统称,因为三个都是S开头。
    大姑妈:日本旭光学的Takumar镜头,旭光学就是现在的Pentax。
    妈咪呀:Mamiya Sekor。
    奶头:西德Schneider Kreuznach光学厂,通常叫施耐德,或信乃达。
    海尔:西德Steinheil光学厂。
    萝莉:Rollei,又称禄莱。
    爱斩人:法国Angenieux,又称爱展能。
    老福:1974年前,德国生产的福伦达镜头,也称原福。
    新福:1974福伦达卖给Rollei后,在新加坡生产的镜头。
    日福:2000年福伦达与Cosina合作后生产的镜头。
    山寨蔡:苏俄抄袭蔡司的众多镜头总称。
    真水无香:Schneider的别称,主要指其高解析度、阶调细腻、色彩真实的成像风格。
    大B:东蔡Biotar 75mm F1.5。
    小B:东蔡Biotar 58mm F2。
    骗可乐:东蔡Pancolar双高斯结构,也就是Planar。
    百年鹰眼:蔡司Tessar结构,一般指50mm F2.8这颗。
    神眼:Schneider Kreuznach C-Curtagon 35mm F2.8,又称Baby-C。
    众神的珠戒:Voigtlaender Skoparex 35mm F3.4,传世经典之一。
    霹雳马:Meyer Primoplan结构。
    太阳神:苏俄Helios 40 85mm F1.5。
    八羽怪:苏俄Helios 44 58mm F2。
    辐射镜头:泛指大姑妈50mm F1.4这类含有稀土放射元素「钍」的镜头,辐射量并不大,不会让摄影者变白痴。
    斑马:泛指对焦环或光圈环为黑白相间样式的镜头。
    镧系玻璃:高级老镜都会使用的高透光镜片,会随着时间黄化。
    蔡司红:蔡司镜头对正红色的渲染,一般形容暗部的红色,关键词为「华丽」。
    海尔蓝:Steinheil镜头对正蓝色的渲染,不是暗部的蓝,关键词为「优雅」。
    大姑妈黄:大姑妈镜头对正黄色的渲染,非指拍人会有肝病色,关键词为「温馨」。
    妈咪呀绿:Mamiya镜头对正绿色的渲染,不过似乎大部分人不在乎绿色,关键词为「恬静」。
    施耐德紫:Schneider镜头对紫色的渲染,在数位机上也有很好的表现,关键词为「高贵」。
    磨镜:了解镜头特性的磨合过程。
    蔡味:蓝色暗部配合纯色渲染的色彩表现,以蔡司为代表,不过大部分高级德头都能表现出来。
    大姑妈味:偏黄暖调配合极度细腻但不是太锐的高层次成像风格,通常出现在大姑妈镜头上,现代Pentax三公主也有。
    路过的熊:SDF深藏不露的的老镜拍妹高手,性温和,不喜劝败;但身怀大量昂贵稀有老镜,周身是毒,生人勿近。
    暂时只想到这些,有想到其他再补充吧…

    在与某魔人的闲聊中讲到,改镜头也属于转接的一种,并且我觉得在这边出没的人们应该也是对蔡头比较有兴趣,因此我就来补充一些改镜头的资讯了。
    其实 ….
    本来不想这么早写这段的…. 因为很怕到时候一堆人跟我抢镜头….
    请注意,改镜都有其必然的风险存在。可能拆开了装不回去、可能拆开的时候因为镜片黏在镜身上而导致裂开、几乎一定会在改镜过程中入尘、可能弄了半天弄好了装上机身结果反光镜打镜身or最后一片镜片、可能装上去因为镜组保留调整位置不够而无限远无法对焦、可能该镜头组里面有特殊机关(尤其是浮动镜组)而导致改完之后成像异常…. 等不一而足。
    所以,要走上改镜这条路,建议您有以下的想法再来改:改镜应该是觉得该镜头真的值得改,这个镜头目前放在那就不能用,而您想让它浴火重生,让它再次成为可以陪您上山下海、与您共度摄影生涯的朋友。如果您只是想看看这个镜头在您相机上的表现、只想改来玩玩、之后就转手卖掉,那么建议您不要改镜。
    恩,还要记住浴火之后不一定是重生,就此成灰的可能性也不低。
    看了以上描述之后,如果您还是决定要改、执意要改,那么希望以下讲的个人经验,能让一些初次接触老镜改接的人们少一些走错路的机率。
    接下来的内容,以转到alpha接环上的考虑为主,改镜后能手动对焦、手动调整光圈、转接上后能连续拍照为预设立场。能转接的就不列入考虑了。
    首先;建议对改镜头到alpha mount上有兴趣的人,先到网路上找有关于该接环镜后距。其中镜后距离以底片时代来说,是镜头定位点到底片的距离。由于alpha接环这个距离是44.5mm,所以;只要您想动刀的镜头的镜后距=> 44.5mm,那恭喜您,该镜头有很高的机率可以改口到alpha mount上来使用。以Contax C/Y镜头为例,镜后距=45.5mm,所以改到alpha mount上应该不是问题。
    镜后距比44.5mm短一点,也不是全部不能改,只是相对难度会比较高。但是短太多,那基本上就不用考虑了,当然还是有例外,下面会讲到。
    其次;通常长距镜(以13​​5来说,焦距=>75mm)比广角镜(焦距& lt;=35mm)来的好改。因为长距镜的镜组的最后一片镜片在镜后距之前的机率比较高,广角镜的镜组的最后一片镜头往往会稍微突出来一些。因此,若是该镜头原始镜后距比较短,但长距镜的后镜组到底片距离比44.5mm长(或者不要差太多),就有机会改到alpha mount来用。最好的例子就是Contax G的2.8/90mm那只镜头;不过通常会因此切割镜身。
    再者;该镜头后镜(组)不能太过突出。如果太过突出,简单的讲就是会打板(反光镜)。有些可以藉由磨短后镜组外的保护机构来避免,有些可以用磨​​短反光镜来避免(那些老镜转接猪兔的很多就忍痛磨反光镜了),最后一种当然就是超出太多,那就不用改了。
    再者:原始镜头(组)要有最基本的对焦机构。不然该镜头可能是为了特殊应用而设计的,改接过来之后,无法对焦的话就一点意义都没有。
    再者:有个特殊改镜方法叫做种镜,简单的说,杀掉一颗新的、二手的可以在alpha mount上正常咦鞯溺R头,然后把您想改的镜头的镜组拆出来,种进去。这个方法花费相当高,危险性也很高,请三思后行。
    最后,先多拜拜咕狗大神看看该镜有没有已经被某位网路上的勇者改过的纪录、以及改镜后使用该镜头拍出来的照片。有勇者存在表示有成功纪录,那该镜头能成功转换的机率就会相对较高、甚至可能有该勇者贴上来的冒险历程(改镜过程)。没有的话表示还得拆开镜头,慢慢研究改镜成功的可能性。
    至于照片是看看该镜头在alpha系统上的表现如何,如果表现与您的预期差距太多,您就不用去动刀去杀镜头了。
    如果都找不到而您还是决定当勇者,我只能先祝福该镜头一路好走….
    [size=14.44444465637207px]
    接下来,谈到改的时候常需要考虑的问题:
    改镜费用贵不贵?其实要看状况。有些镜头已经改了很多次;熟悉得很,改镜者很快就能改好,那就相对便宜点。但是有些镜头就算改很多次,但是里面机关太多,要搞很久,那基本工时成本就便宜不下来,那就相对贵一些。有些镜头修改的时候可以使用市面上卖的通用接环,那当然成本也比较低;有些却得特殊订制接环、并且还得要求很高的精密度,那当然就贵上许多了。最后改镜者有些特殊仪器、设备的成本也是会在您的身上摊提的。所以,建议您有要花一笔钱来修改的心理准备。
    改镜时间久不久?也是看状况。有时候真的是大家都一箱箱地寄来、送来改(恩,真的是以箱为单位),那早到的镜头当然就慢慢地改,晚到的镜头就只能乖乖地等。所以建议您跟改镜者先联络好以免有太大的落差。
    是否非破坏性改镜?对于收藏家、镜头原厂来说,只要动过了螺丝,保存价值就大降、并且回厂维修的时候价格都会因此提高许多。所以要不要非破坏性修改,就要看镜头主人自己的想法。如果只是单纯想将来还能改到别的接环上,那么比照上面所提到的基本限制来考量,能改的就是能改,不能改的把原始机构留下来还原也还是不能改。如果是想要再组回去原始的接环上拍照那也无可厚非,但是如果是要组回去再卖个人会觉得那还不如一开始就不要改;并且,动过了价值就会低许多。
    还有,很多改镜是必须破坏性修改的,这点请您要有心理准备。
    是否需要做到光圈连动?请先以改了就是全手动镜头来考虑。部份镜头适合做光圈连动,但是还要看连动机构的转向(nikon跟alpha是反方向的)以及实际镜组空间够不够才能知道,镜后距比较短的标准、广角镜头应该就不用太去考虑了。
    光轴偏移以及焦平面偏移问题。原厂镜头出来一定会有一个容许误差,改镜者多只能尽量去对准前后接口的接环与镜组的中心点。所以,这个问题是可能存在的。如果您很在意这个问题,可能要先与改镜者讨论、甚至寻找有特殊校正仪器的改镜者来协助您修改。
    临时之间只想到这些,比照某魔人的说法,有想到再补。

    终于到了镜头概论时间了 …
    M42 老镜,简单来讲可以分成4个体系,分别是:德国镜、日本镜、俄国镜、以及电影镜。
    其中德国镜可细分为西德与东德,西德可谓众星云集。
    西德:Carl Zeiss Oberkochen、Schneider、Voigtlander、Steinheil、A. Schacht、Isco、Enna、Rollei等等。
    东德相对贫乏许多,只有两间光学厂。不过其中一间是正统蔡司的Carl Zeiss Jena,一间抵10间。
    东德:Carl Zeiss Jena、Meyer/Pentacon。
    日本镜头可细分为旭光学和富冈光学两大派系。旭光学就是Asahi Pentax大姑妈镜头,富冈光学就是Mamiya、Yachica这些厂家。
    俄国镜头没啥好分的。
    电影镜方面,小弟没啥接触,所以不会介绍太多。电影镜头最大的优势,就是绝佳的镜片用料,所带来的丰富细节和层次。至于调整焦距及光圈不会造成走位这部份,拍照时没有意义,可以不用理会。
    不过电影镜因为产量少,加上又被人炒作,现在的价格已经飞天了。其实电影镜的画质,在相片上跟一般老镜,顶多也就是99分跟96分的差异。为了这3分而去花10倍的钱,值不值得就见人见智了。

    介绍镜头第一篇,当然要以大家热爱的蔡司来开头。东德蔡司的历史,网路上随便找就一大堆,小弟就不多写了,来些网路上比较少见的资料吧。
    东德蔡司Carl Zeiss Jena基本上可以分为3个时代:白银时代、斑马时代,黑铁时代。
    白银时代的镜头通体银白色,镜片没有镀膜,或只有一层镀膜,反光为蓝色,俗称「蓝眼睛」。这个时代的镜头全为无段光圈,以玻璃锻冶的退火工艺取胜,不过请尽量选购编号400万以内的镜头,玻璃品质更好。而手感方面,因为年代久远,通常很多毛病。另外,由于配方的问题,镜片变质的情况很常见,还会有气泡。
    白银时代的镜头大略有:
    35mm f2.8 Flektogon:常见广角,没用过。
    40mm f4.5 Tessar:非常稀有,成像极好,能与双高斯拼高下的Tessar结构。
    50mm f2.8 Tessar:很常见,成像比后期天塞好,不需要追求红T,那时代的T镀膜有等于无。
    50mm f3.5 Tessar:很稀有,没见过。
    50mm f2.0 Flexon:梦幻逸品,从没出现过,跟Pancolar是一样的Planar结构。
    58mm f2.0 Biotar:双高斯结构,成像超优,低反差高层次,高光捕捉为东蔡最强,数量不少。
    60mm f4.0 UV-Objectiv:限量生产的特殊镜头,似乎没人用过,功能不明。
    75mm f1.5 Biotar:58mm f2.0的人像版本,成像更好,一年难得出现一次的天价逸品。
    80mm f2.8 Tessar:另一颗有能力跟双高斯拼的天塞头,拍人的肤色极好,非常稀有。
    80mm f2.8 Biometer :双高斯结构人像头,上面那颗的升级版,很少见。
    85mm f2.0 Sonnar:非常少见的逸品,小弟没用过,不过可以买到苏俄​​的山寨品。
    135mm F4 Sonnar:偶尔会出现,成像非常好,算是经典镜头。
    135mm F4 Triotar:上面那颗的cost-down版本,经常有。
    接下来是斑马时代了 …

    接下来介绍我比较有研究的Carl Zeiss Contax CY mount 镜头改alpha mount的部份。
    首先,我们先来建立点基本共识:
    在谈到转接Contax到135相机的时候,我们通常指的是在1970年代开始,与日本Yashica合作,Zeiss生产镜头,Yashica协助出产机身的Contax Yashica交换镜头。而不是最一开始,从1930年代就开始生产的contax系列相机用的镜头。所以,本篇仅只讨论此一部份。
    使用在Contax Yashica的机身的镜头所使用的接环通称CY mount,但Contax镜头有四个常用的描述名词:AEG、MMG、AEJ、MMG。 AE/MM指的是镜头功能的差异:AE镜头只能支援光圈先决、 MM镜头还可以支援快门先决与P Mode,MM镜约在1980年代中、末期开始生产,在镜头内部镜组的镜桶结构上及镜片外缘有做额外的抗反光涂漆、在镜身上的光圈数值最小的一个标示为绿色。 G/J代表的是德国产与日本制。所有的镜头仅有Sonnar 2.8/80同时出现四种都有的状况,其他大多为两种、少数三种。
    接下来为已知成功例子:
    目前曾经确定看过有成功改到alpha接环(尤其是alpha 900上用过的有,改成其他接环的、包涵M42不在本讨论范围),请特别注意AEG/AEJ/MMG/MMJ有可能得视为四种接环,内部构造有些差异。没列出者表示不能确定其为哪种版本,但是确实有看到改后成品。
    定焦
    Distagon 2.8/25 AEG
    Distagon 2.8/28 AEJ
    Distagon 2/28 MMG
    Distagon 2.8/35 MMJ
    PC-Distagin 2.8/35 AEG
    Distagon 1.4/35 AEG
    Tessar 2.8/45 MMJ
    Planar 1.7/50 MMJ
    Planar 1.4/50 MMJ
    S-Planar 2.8/60 AEG
    Sonnar 2.8/85 MMG
    Planar 1.4/85 AEG
    Sonnar 2.8/135 AEJ
    Sonnar 2.8/180 MMJ
    变焦
    Vario-Sonnar 3.3-4.0/28-85 MMJ
    Vario-Sonnar 4/80-200 MMJ
    [size=14.44444465637207px]接下来为上面没列表,但是因为有找到曾经改到M42、Pantex或者Nikon上的资讯,所以推论可以改到alpha系统上的:
    定焦
    Distagon 4/18 AEG
    Distagon 2.8/21 MMJ
    Distagon 2.8/25 MMJ
    Distagon 2.8/28 MMJ
    Distagon 1.4/35 MMG
    Tessar 2.8/45 MMJ 100 Jahre
    Makro-Planar 2.8/60 AEJ
    Sonnar 3.5/100 MMJ
    Planar 2/100 MMJ
    Tele-Tessar 3.5/200
    Tele-Tessar 4/300
    Mirotar 8/500
    变焦
    Vario-Sonnar 3.4/35-70
    Vario-Sonnar 4.5-5.6/100-300 MMJ
    特别注意事项:
    镜头在不同时期、不同地方生产而导致的发色、散景、光圈结构等等差异也不在本篇讨论范围中,那些请找网路上有用过整系列Contax系列镜头的大大、前辈们的文章自行研究。
    MM系列镜头到2014(有些2015, 也有例外的)年都还可以送回去contax原厂做CLA的动作。所以;若是您觉得拿到手的镜头有些问题:如镜片刮伤、镀膜损坏、对焦光圈环不顺手等等问题,包含AE镜头,其实还是可以送回去原厂处理的。您可以选择自己送日本、或者请原本Contax代理商(达利德,原台雅)转送。当然,CLA不便宜,请自行决定。

    Carl Zeiss Jena斑马时代,是指镜身黑色,但对焦环却是黑白相间的样式。这时期是单膜镜头,但是已经没有使用蔡司二战时的那批传奇玻璃了。大部分来说,暗部非常优秀,高光稍弱,色彩是一等一的好。不过实际上每个镜头的特性都不同,还是要看场合使用。
    附带一提,这时期已经出现了光圈顶针,但是没有A/M开关,而是以一个类似按钮的结构,按下去才缩光圈,比较接近景深预览。如果不是使用日本近代牌昂贵封顶针接环,那还是避免使用这个时期的镜头,因为非常不好操作。
    斑马时代的镜头,小弟只用过一次,因为太难用而放弃,因此成像上完全没有心得可以分享,请有用过的大大补完吧。
    斑马时代的镜头大略有:
    20mm f4 Flektogon:Distagon广角,M42镜头少见的20mm。
    25mm f4 Flektogon:同上,只是焦距变成2​​5mm。
    35mm f2.8 Flektogon:据说跟白银版没啥差别。
    50mm f2.8 Tessar:比白银版表现烂,还有个长相奇怪的「星际大战」版,收藏用的天价镜,成像没有不同。
    50mm f2.0 Pancolar:Pancolar结构先行试作版,产量不大,很少见。
    50mm f1.8 Pancolar:赫赫有名的双高斯标准镜,很常见。
    55mm f1.4 Pancolar:极为稀有的版本,从未出现过,具体细节不明。
    75mm f1.4 Pancolar:也是超稀有的版本,从未见过,想也知道是天价。
    135mm F4 Sonnar:听说也是跟白银版差不多。
    300mm F4 Sonnar:很大,很重,很稀有。
    接下来是黑铁时代了 …

    Carl Zeiss Jena黑铁时代,镜身通体黑色,有A/M开关,转接DSLR很方便,也是市场​​上最常出现的版本。
    这时期是东蔡M42头最辉煌的时代,许多经典镜头都在这时出现。而且这时期正式引入T镀膜前身的多层镀膜,奠定了东蔡那华丽色彩的经典地位。
    红色MC是早期内销东德,白色MC是后期外销西方世界,基本上差异不大(但是有差)。早期因为跟西蔡的官司,外销西方世界的会只写上aus Jena,不会写Carl Zeiss。
    附带一提,东蔡镜头后面常会写着DDR,是德意志民主共和国的缩写。
    黑铁时代​​的镜头大略有:
    20mm f2.8 Flektogon:里三宝之一,M42时代最强广角镜之一,近拍0.19m,镧系玻璃,全开绝对可用,变形控制极佳。不过价格飞天了,正常人不见得买的下手,包括小弟。
    35mm f2.4 Flektogon:表三宝之首,东蔡最出名的全能镜头。名气太响,不用多介绍。
    50mm f2.8 Tessar:东蔡最可耻的一颗镜头,不是说很糟,但不像是蔡司拿的出手的东西。
    50mm f1.8 Pancolar:表三宝之一,镧系玻璃,华丽色彩的最佳代名词。不过抗耀奇烂,要注意。
    55mm f2.8 Macro Pancolar:只闻其名的谜之镜头。
    80mm f1.8 Pancolar:里三宝之首,M42时代顶级人像头,熊的最爱,各项指标都超水准,偶尔会出现,价格也是在天位。
    135mm F3.5 Sonnar:表三宝之一,最容易入手的三宝镜,也是最适合入门的镜头。发色清雅,几乎全能。
    180mm F2.8 Sonnar:里三宝之一,代号Olympia。 1.3公斤重的怪物,成像极为优秀。小弟没用过,但是某位路过的毒物似乎有…
    200mm F2.8 Sonnar:1.2公斤重,没用过。
    300mm F4 Sonnar:2公斤重,很稀有,没用过。
    500mm F8 Fernobjektiv:不是反射镜,是个非常长的大炮,可以拆成两节,天价。
    500mm F4 Spiegelobjektiv:7.3公斤(没打错)的反射镜,海湾见过一次,价格已经不是人类可买的了。
    1000mm F5.6 Spiegelobjektiv:14公斤(发誓没打错)的反射镜,从来没出现过。
    偶尔会出现29mm F2.8这个东西,那是Pentacon的镜头,蔡司贴牌,也没有T镀膜,别被骗了。
    下回预告:Meyer/Pentacon

    东德蔡司介绍完,轮到东德第二把交椅,Meyer/Pentacon 了。
    Meyer 是东德仅次于蔡司的光学大厂,由做电影镜出名的Hugo Meyer先生创立。在二次大战后被Pentacon收购,Pentacon的镜头则沿用Meyer的结构。
    Meyer的历史就不多说了,网路上一堆,还是写实用的资料吧。
    Meyer 镜头大略上可以分为4个时代:白银时代、斑马时代、宝塔时代、Pentacon时代。
    白银时代的镜头通体银白色,镜片跟蔡司一样没有镀膜,或只有一层镀膜,反光也是蓝色。这个时代的镜头全为无段光圈,玻璃退火工艺略逊于蔡司。大部分镜头高光细节优秀,可以轻松拍出高调照片。
    白银时代的镜头大略有:
    35mm F4.5 Primagon:Meyer第一颗反望远广角镜,为Triplet三片前加一片的结构。不太贵,也很常见,小弟没用过。
    40mm F4.5 Helioplan Wide-Angle Anastigmat:名字很长,好像很有名,小弟没看过,不清楚是什么。
    50mm F2.9 Trioplan:标头,跟蔡司天塞不能比。
    50mm F2.8 Primotar:cost-down 后的标头,三片结构,钱太多才买吧。
    50mm F3.5 Primotar-E:标头cost-down以后再cost-down的版本,钱多也别买啦。
    58mm F1.9 Primoplan:Meyer经典标准镜头,双高斯,完全不输蔡司的Biotar,某路过的有一颗。
    75mm F1.9 Primoplan:Meyer 白银年代最好的镜头,没用过,但是某路过的好像也有。
    80mm F3.5 Primotar:上面那颗的cost-down版,不是很常见,没用过。
    90mm F3.5 Telefogar:超稀有,没见过 …
    100mm F2.8 Trioplan:性能很好的三片结构,适合人像,但不知道为什么被炒高了。
    135mm F3.5 Primotar:理论上不该是稀有品,但竟然没见过…
    150mm F5.5 Telemegor:没见过 …
    180mm F3.5 Primotar:经常出现,但没用过。
    180mm F5.5 Telemegor:上面那管的升级版,没用过…
    250mm F5.5 Telemegor:小弟不爱超长焦的…
    300mm F4.5 Telemegor:又是超长焦 …
    400mm F5.5 Telemegor:太长了啦 …
    下回预告:Meyer 斑马时代 + 宝塔时代

    Meyer后期的斑马时代,跟东蔡一样,都改为黑色镜身,黑白纹路对焦环。后来斑马时代结束,Meyer 被Pentacon收购,Pentacon就沿用Meyer的所有结构,连外观都照抄。当时镜头前方Pentacon的商标旁,会打上一个电波塔一样的标志,所以称为宝塔时代。
    这两个时代的镜头,基本上光学性能和白银时代相差不远。虽然已经使用了单层镀膜,但Meyer的镀膜跟蔡司很难比,所以不太需要计较这方面。
    这两个时代的镜头出现了光圈顶针,也和东蔡一样,安装了类似景深预览的按钮设计。不过东蔡的按钮是突出来,但Meyer的镜头却是在镜尾安装一个凹进去的按钮。保证难用,如果转接环没有顶针挡板,尽量别买这时代的镜头。
    斑马及宝塔时代的镜头大略有:
    29mm F2.8 Orestegon:有名的广角结构,Meyer版的不是太常见。
    30mm F3.5 Lydith:上面那颗的平民化版本,没有光圈顶针,成像非常锐利,价钱不贵。
    50mm F2.8 Domiplan:很常见的三片结构,超便宜,成像不好,缩到F8才像样。
    50mm F1.8 Oreston:Meyer 有名的双高斯标准镜头,低反差高层次,传世名作「胜利之吻」就是这颗拍出来的。
    90mm F3.5 Telefogar:只存在于Meyer斑马时代,超稀有,没用过。
    100mm F2.8 Orestor:常出现,但没什么人买,价钱不高,我也没用过。
    100mm F2.8 Trioplan:海湾从未出现过,都是白银版本的,只存在于Meyer斑马时代。
    135mm F2.8 Orestor:偶尔出现,成像很好,没有光圈顶针,15片形状奇特的光圈叶片,外号「莲花宝座」,价格算中等。
    200mm F4.0 Orestegor:很长很大支,算稀有,没用过。
    300mm F4.0 Orestegor:更长更大支,更稀有,更没用过。
    500mm F5.6 Orestegor:3.5公斤的巨炮,非反射镜,看都没看过。
    下回预告:Pentacon 时代

    进入了多层镀膜时代后,Pentacon把镜头全部改为黑色,并针对有光圈顶针的镜头,安装了转接方便的A/M开关,正式进入Pentacon的时代。这时代的镜头似乎卖的很好,二手市场很常见,玩转接的人也很爱用,是很理想的入门选择。
    不过相对于斑马时代的Meyer镜头,Pentacon虽然使用了相同的结构,但是却在看不见的地方cost-down,也就是镜片用料。因此Pentacon后期的镜头,成像表现和原本的Meyer相去甚远。虽然加上了多层镀膜,但毕竟不是三大镀膜那种水准,用处不大。
    Pentacon时代的镜头大略有:
    29mm F2.8:原Orestegon广角结构,很不容易控制的镜头,但是拍出来味道很好。常见,不贵。
    30mm F3.5:原Lydith广角结构,还是一样的锐利,又便宜。但因为cost-dowwn更凶了,所以变的很没风格。无段光圈,没有顶针。
    50mm F1.8:原Oreston双高斯结构,经常出现,价格合理,标头中的标头,低反差,很容易用。
    50mm F1.4:文献上有这颗,但从来没见过,无法评论。
    100mm F2.8:原Orestor结构,斑马版一天到晚有,但后期版本就很少见。不贵,没人买是主因,小弟没用过。
    135mm F2.8 早期版:原来那颗Orestor「莲花宝座」,好像没卖多久就改版了,不太常见,算是cost-down比较少的镜头。
    135mm F2.8 后期版:大cost-down版本,光圈叶片减少为6片。颜色异常浓郁,高光暗部都收的很快,但是锐利讨喜,非常现代风格的镜头。
    200mm F4.0:斑马那只改的。
    300mm F4.0:就斑马那只改的啦。
    500mm F5.6:啊就斑马那只改的咩。
    东德部份至此告一段落,Feinmess Dresden Bonotar 105mm F4.5这类的稀少镜头。

    这次来讲苏俄镜头,一般来说大家都很看不起苏俄做的镜头,但其实俄镜并不差。二战结束后,俄国佬搜括了蔡司的设计图纸、模具、甚至玻璃坯,所以苏俄镜头严格来说可以算是蔡司的分支。 (还有部份是抄莱卡的喔)
    [size=14.44444465637207px]基本上苏俄镜头镜片用料实在,设计也很好,主要的麻烦是品管奇糟无比。同样的镜头,每一颗可能有不同的表现。如果看到光圈环装反,也不是太意外的事。
    苏俄镜大部分都是非常便宜的镜头,有些限在还继续在生产,成像也不差,是M42老镜的入门好选择。但是很大一部份可能是莱卡的M39
    接环,只要加装个M39转M42的银圈就行了。与真正的莱卡镜不同,苏俄M39镜转上M42,无限远是毫无问题的。
    顺便来炒作一下二手价吧,基本上只要银色的俄镜,上面有打个红色的「ㄇ」,那就是使用蔡司玻璃的好东西,要抢请快。
    苏俄镜头大略如下,可能有漏,请大家补完:
    Industar-10 50mm f3.5:Leitz Elmar 的翻版。
    Industar-22 50mm f3.5:跟Industar-10长的差不多,具体差在哪,小弟不知。
    Industar-23U 110mm f4.5:是个放大机镜头,没用过。
    Industar-26M 50mm f2.8:很少见,不知道是什么东西,似乎是个微距。
    Industar-50 50mm f3.5:不知道为什么很有名的饼干镜,成像除了锐利外,一无是处。
    Industar-50U 50mm f3.5:放大机镜头,没用过。
    Industar-61 50mm f2.8:天塞结构,六芒星散景,镧系玻璃的微距镜,现在还有生产。
    Industar-96U 50mm f3.5:也是个放大机镜头,没用过。
    Jupiter-3 50mm f1.5:蔡司Opton翻版,早期有蔡司玻璃。
    Jupiter-6 180mm f2.8:蔡司Sonner翻版,没见过。
    Jupiter-8 50mm f2:蔡司Sonner翻版,早期有蔡司玻璃。
    Jupiter-9 85mm f2:蔡司Sonner人像镜翻版,现在还有生产。
    Jupiter-11 135mm f4:蔡司Sonner翻版,早期有蔡司玻璃。
    Jupiter-12 35mm f2.8:蔡司Biogon翻版,早期有蔡司玻璃,后镜非常突出,无法转接。
    Jupiter-21 200mm f4:蔡司Sonner大炮翻版,没有蔡司玻璃版本。
    Jupiter-37 135mm f3.5:蔡司Sonner翻版,没有蔡司玻璃版本。
    MIR-1 37mm f2.8:俄国佬自行设计的得奖镜头,很常见。
    MIR-10 28mm f3.5:常出现的广角,没用过。
    MIR-20 20mm f3.5:现在还有生产的广角。
    MIR-47 20mm f2.5:虽然现在有生产,但似乎没人用过。
    Helios-40 85mm f1.5:俄镜中最有名气的太阳神,价格已经飞天,某个路过的家伙有。
    Helios-44 58mm f2:有各种版本,都是蔡司Biot​​ar翻版,很便宜。
    Helios-77 50mm f1.8:蔡司Biot​​ar翻版最后的变种,建议买44比较好。
    Rubinar 300mm f4.5:没见过。
    Rubinar 500mm f8:现在还有生产的反射镜。
    Rubinar 1000mm f10:现在还有生产的大反射镜。
    Volna-9 50mm f2.8:巨大微距镜,基本上跟Industar-61只差在放大率。
    Tair-11:很有重量的水晶萤石镜头。
    Zenitar-M 50mm f1.7:很有名的俄国自制标准镜头。
    Zenitar-M 50mm f1.9:上面那颗的廉价版,非常稀少。
    Zenitar-M2 50mm f2.0:这颗很渣,别乱碰。
    Zenitar 16mm f2.8 Fisheye:很多族友手上都有的俄国鱼眼,还有在生产。
    Tele-Zenitar 135mm f2.8:没看过有人用。
    下回预告:日本镜头

    说到M42的日本镜头,基本上是眼花了乱,因为品牌实在太多。不过严格来说,日本镜可粗略分为两大派系,分别是旭光学派,还有富冈光学派。
    旭光学就是现在不知道什么时候会收摊的Pentax,不过在当时可是唯一能和德国镜头平起平坐的日本首席光学厂。当年的大姑妈镜头世界知名,造工一流,用料不惜血本,成像独树一格,现在还是有很多人抢着收。旭光学的镜头太多,所以晚一点会专文介绍。
    至于另一间富冈光学Tomioka,本身并不是一个品牌,而是个大型光学代工厂,帮日本甚至许多德国品牌出镜头。德国两大日本代工品牌Revuenon跟Beroflex,大多都是富冈光学派系的产品。
    富冈光学派除了很稀少的本身品牌外,最大的旁支便是Mamiya跟Yashica这两间公司了。这两间公司的镜头也不少,下一篇再来谈吧。
    至于富冈光学的历史,请大家自行google,还是谈实用的镜头比较好。
    富冈光学最令人津津乐道的,便是那3支非常优异的标头。他们自己也曾出过很少量的标头,以Tomioka Tominon做为名称,不过很难见到。
    Tominon 50mm F2:最平价的镜头,代工的可能会改为F1.7或F1.8。
    Tominon 55mm F1.4:在那个年代,只要是这个结构,一定是富冈做的。这颗算是当年最出名的镜头,成像非常优异,绝对有德国水准。横跨超过10个品牌,很常见,不贵。
    Tominon 55mm F1.2:富冈光学集技术之大成的顶级镜头,到现在还是M42系统中数一数二昂贵的货色。偶尔会见到,但价格非常贵,而且一堆人抢,小弟连摸都没摸过。
    那个年代是日本光学起飞的时期,一大堆光学厂都在做镜头。有些可能是好物,但也有不少地雷。小弟胆子小,不敢尝试这些稀奇古怪的东西,请有经验的大大来分享吧。
    如果真的有兴趣,小弟提供一些自认为比较值得注意的品牌:
    三协光机(Komura):莱卡接环上有点名气。
    兴和光器制作所(Kowa):后来跑去做望远镜跟电视镜头。
    Kyoei:后来去做天体望远镜跟显微镜。
    Orion精机:镜头品牌为Miranda或Soligor,不过听说成像别抱太大期望。
    日东光学制作所:市场上没看过这家的镜头出现。
    Olympus:别怀疑,他们有做M42镜头,也是Zuiko。成像很不错,价格也很贵。
    栗林写真机械制作所(Petri):嘛,便宜,对得起价格。
    Sigma:不用多介绍了,M42时期的镜头不会脱皮是亮点。
    Tamron:也不需要介绍了。
    Tokina:这也是大家都认识的。
    还有富士出的Fujinon,算是M42末期的产品,严格来说已经脱离了两大派系。不过Fujinon的镜尾设计非常奇怪,转接很容易会出问题,又没有A/M开关,所以虽然有名气响亮的EBC镀膜,但小弟一颗都不想去用,麻烦熟悉富士镜头的大大补完吧。
    听说某个路过的危险人物是EBC控 …
    下回预告:Mamiya Sekor

    M42时期的Mamiya Sekor镜头,似乎在台湾是非常贱价的货色,但这可是小弟最喜欢的镜头系列之一。 Mamiya镜头主要分为两个时期,auto跟SX。不论哪个版本,都是造工精良,不输现在Cosina那批日蔡。
    auto版本的Mamiya,色彩大多很清丽,带有阴柔的感觉(简单说就是娘炮),有点接近大姑妈,但没有那种暖调。成像细腻绵密,但不是走锐利路线,可能因为这样,到了现代才不受人欢迎。
    SX版本可就了不起了,基本上就是Rollei的镜头,成像鲜明锐利,层次丰富,绝对有和蔡司不相上下的实力。可惜因为SX出现的时间太晚,已经是M42的末期,所以无法打响名号。 SX版本都没有A/M开关,需要封顶针的接环才能使用。
    Mamiya Sekor镜头如下:
    14mm f/3.5 Fisheye:价格飞天的镜头,极为稀有,听说可以打趴大姑妈鱼眼,只有SX版本。
    21mm f/4.0:超稀有广角镜,只有SX版本,没用过,也是天价。
    28mm f2.8:非常优异的广角镜,不太容易见到。
    35mm f/2.8 :比较常见的广角镜,那种阴柔的感觉特别强烈。
    50mm f/2.0:廉价版的富冈标头。
    50mm f/1.4:SX版本的顶级标头,基本上就是Rollei那颗,价格在天上。
    50mm f/2.8:文献上说是auto版本专有的镜头,但从来没见过。
    55mm f/1.8:富冈那颗出名的便宜标头。
    55mm f/1.4:富冈那颗最出名的标头。
    60mm f/2.8 Macro:Mamiya M42最出名的镜头之一,成像非常之好,价格也非常之贵。
    85mm f/1.7:只有SX版本,没见过的神秘镜头。
    85mm f/2.8:只有SX版本,没见过的神秘镜头。
    100mm f/2.8:只有SX版本,没见过的神秘镜头。
    105mm f/2.8:只有SX版本,没见过的神秘镜头。
    135mm f/2.8:成像阴柔到接近阴森的镜头,拍人可以拍出「水一般皮肤」的奇妙质感,有名的美人镜头。
    135mm f/3.5:auto时代专有,上面那颗的cost-down版本,没有美人效果。
    200mm f/4.5:auto时代专有,还满常见的,价格普通,没用过。
    200mm f/3.5:上面那颗的高级版,没用过。
    300mm f/5.6:SX时代专有的长焦炮,没用过。
    400mm f/6.3:auto时代专有的长焦炮,一样没用过。
    600mm f/8.0:SX时代专有,超长焦都没用过啦。
    800mm f/8.0:一样SX时代专有,又是超长焦…

    先说在前面,Yashica 的M42镜头,小弟见过几颗,也摸过几颗,但没有拿来试拍过。所以个别镜头的实际拍摄情况,小弟无法提供意见。
    Yashica 和富冈光学的关系非常密切,前中期的镜头全为富冈光学出品,品质非常精良,算是当年日本数一数二的好镜头。不过后期有些镜头交给Cosina或Chinon代工,因此整体品质严重下降。
    Yashica的成像风格似乎与Mamiya有很大区别,如果说Mamiya是阴柔,那Yashica就很阳刚,一派德国镜头风范。
    Yashica的镜头分为4大时期,首先是Yashinon时期,这时期的镜头在二手市场不太常见,而且成像品质似乎也不算让人满意。
    第二时期是DX镜头,单层镀膜。但这个时期据说是用料最好的时期,成像品质非常好,可以跟德头拼。
    第三时期是DS镜头,实验性多层膜。这个时期的产量似乎较大,与DX差不多,据说风格有些变化。
    第四时期是DS-M的多层镀膜,很多M42的老前辈都建议,这个时期就别买了。
    Yashica镜头如下:
    Yashinon-DX 28mm f/2.8
    Yashinon-DX 35mm f/2.8
    Super Yashinon 35mm f/2.8
    Yashinon DS-M 50mm f/1.4
    Yashinon DS 50mm f/1.4
    Yashinon 50mm f/1.9
    Yashinon DS 50mm f/1.9
    Yashinon DX 50mm f/1.7
    Yashinon 50mm f/1.8
    Yashinon 50mm f/2
    Yashinon 50mm f/2.8:天塞结构。
    Yashinon 55mm f/1.2:富冈神物。
    Macro Yashinon 60mm f/2.8:价格被炒上天的微距头。
    Super Yashinon 100mm f/2.8
    Yashinon DX 135mm f/2.8
    Super Yashinon 135mm f/2.8
    Super Yashinon 135mm f/3.5
    Super Yashinon 180mm f/3.5
    Super Yashinon 250mm f/4

    终于介绍到当年日本第一把交椅的旭光学了,这年代Asahi Pentax所出的大姑妈镜头,到现在还有很好的口碑,价钱并不便宜。
    大姑妈共分为4大时期,分别为自动大姑妈(auto-Takumar)、超级大姑妈(Super-Takumar)、超级多层大姑妈(Super-Multi-Coated Takumar)、还有SMC大姑妈(SMC Takumar )。
    自动大姑妈为单层镀膜,基本上不是太常见,小弟对这时期也没啥研究,所以只能等有认识的族友来补完。
    超级大姑妈为2至3层镀膜,全金属打造,很多颗都不惜工本用上镧系玻璃,成像非常细腻,层次分明,空间感极佳,但却不一定锐利,且容易偏黄。
    超级多层大姑妈基本上跟超级大姑妈是一样的东西,只是镜片镀上7层镀膜。抗耀普遍比超级版好,色彩浓郁,也比较锐利。国外一般称呼的时候,会用SMC当缩写,避免与SMC版混淆。
    因为后期版权问题,超级多层大姑妈必须改为SMC大姑妈,但那时候的Pentax不明原因大改镜头外观,金属对焦环改为橡胶,镜片材料也有更动。不过这时期使用的镀膜正是那惊天动地的SMC镀膜,成像风格跟现代Pentax镜头一样。
    大姑妈镜头如下:
    15mm f3.5:SMC版本独有,全世界第一支直线超广角镜头,手工打磨非球面镜,全世界限量900颗,M42最贵的镜头之一,摸都没摸过…
    17mm f4:鱼眼大姑妈,内建滤镜,成像比俄国鱼好很多。
    18mm f11:饼干鱼眼,17鱼的前身,成像也不差,只是光圈太小。
    20mm f4.5:大姑妈的知名镜头之一,从中央到边角的成像都非常好,全开光圈绝对可用,最近对焦更只有0.2m。
    24mm f3.5:成像风格很现代的镜头,色彩浓郁而且锐利,很容易上手。
    28mm f3.5:大姑妈广角系列中最容易买到的,结构改过一次,口径从58mm改为49mm,成像差异可以忽略。
    35mm f2:大姑妈的名头之一,结构也有改过,前期70mm口径的版本有很特殊的味道,后期49mm口径的则比较现代风格。
    35mm f3.5:非常锐利的类饼干镜,在大陆被吹捧的很高,其实很普通。
    50mm f1.4:超有名的镧系玻璃标头,发黄问题很严重,但是层次感极好。早期曾改过一次结构,但初代结构没啥人用过。
    50mm F4 Macro:大姑妈50微,超锐利的镜头。
    55mm f1.8:f1.4那颗的廉价版,成像绝对不差,只是少了镧系玻璃。
    55mm f2:f1.4那颗的超贫民版,没用过。
    85mm f1.8:有名的人像镜,少数不偏黄的镜头,现在很贵。
    85mm f1.9:上面那颗的前身,差在锐利度跟色彩,也很贵。
    100mm f4 Macro:大姑妈百微,大姑妈的铭镜之一,不过产量很大,不​​贵。
    105mm f2.8:不知道是什么定位的镜头,成像偏冷,似乎可拍人像,不算贵。
    120mm f2.8:偶尔会见到,不是太贵,但没用过。
    135mm f2.5:大姑妈铭镜之一,超锐利,色彩浓郁,散景滑顺,要买请找后期的结构。
    135mm f3.5:上面那颗的前身,要买请找早期的Sonnar结构。
    150mm f4:看过几次,小小一支,不太贵,但没用过。
    200mm f4:过135mm 我就不会碰了 …
    300mm f4:这管很粗大 …
    400mm f5.6:这管更粗大 …
    500mm f4.5:3.5公斤的怪物 …
    1000mm f8:只在文献中出现过的5.5公斤巨炮…

    终于到了最后的西德镜头了,努力看能不能在今年写完…
    M42的时代中,西德的光学可是发光发热。在蔡司被分家而元气大伤,徕卡又缺阵的情况下,西德各厂几乎已经等同于「顶级光学」的代名词,接下来的几篇,小弟将会一一介绍M42镜头中,一些「顶尖的好东西」。
    西德镜头中,最让人津津乐道的当然是合称「西施」的御三家:Schneider、Steinheil、Schacht。另外还有两个知名度比较低的Enna 和Isco 光学厂,出手的镜头也绝对不是等闲之物。
    当然,还有存在于传说之中,随便一支都是天价的两大名门:Rodenstock 和Voigtlander。加上拥有天下第一HFT 镀膜的Rollei,西德可以说是众星云集。只不过老镜如果开始收集到西德镜头,表示已经毒入骨髓,就算倾家荡产也难以回天了…
    下回预告:遗世独立的枭雄— Rodenstock

    首先介绍的是西德2大名门之一的Rodenstock,一般人称为「罗敦」。罗敦这个品牌很多新手可能不熟悉,但事实上这间公司已有超过百年历史,是世界上数一数二的顶级光学厂。他们所出品的眼镜镜片,可是比蔡司还要高级的货色呢!
    在摄影方面,罗敦主要是做大片幅市场,算是大片幅中的顶级镜头。 M42时代,罗敦曾出了几支135的镜头,全都是斑马金属外观,成像非常非常优异,每一支都相当稀有,一出现立刻会有一大堆人厮杀。现在的二手价几乎跟徕卡的镜头有拼,大概都是收藏家在买。
    罗敦的镜头结构都是自家专利,每一颗都很有特色。总体成像稳重内敛,色彩还原很朴实,但是晶莹剔透,细节非常丰富,有点Schneider 的味道,但散景远比Schneider 华丽。除了抗耀光不是太好外,其他大概也找不出什么缺点了。
    Rodenstock M42 镜头如下:
    30/2.8 Eurygon:广角镜,从未出现过的梦幻逸品。
    35/4.0 Eurygon:出现过一次,贵到惊人。
    50/1.9​​ Heligon:没见过的标头。
    50/2.0 Heligon:曾出现过几次,就算是发霉的都一堆人抢。
    135/3.5 Yronar:没见过。
    180/4.5 Rotelar:也没见过。
    小弟是秉持着无私的心来写这些资料,因此当然不会藏私,有秘密一定会拿出来跟大家分享。
    当年西德Wirgin Edixa 相机面世时,罗敦曾以代工的方式,帮忙出了一批标头,慷慨地分享了自己那傲人的Heligon 结构。如果花不起重金,又想品尝这间百年老店的光学味道,不妨注意「Edixagon」这个名称吧…
    下回预告:清丽脱俗的公主 — Enna

    Enna 是位于慕尼黑的一间光学厂,专攻M42 接环。基本上在西德一些顶级光学厂的压抑之下,Enna 屈居于二线,但本身的光学实力并非是二流货色。
    Enna 镜头的成像非常柔和,色彩细致但不俗艳,调性清雅,是德系镜头中最适合拍东方人像的品牌。 Enna 绝大部分镜头的高光捕捉都很强,用来拍族友热爱的高光人像,简直是绝配。
    不过因为小弟本身很少拍人像,所以没去收这品牌的镜头,所以比较难介绍每支镜头的特性,也不清楚前期白银头跟后期斑马头的区别,请各位见谅…
    Enna镜头如下:
    24/4 Lithagon
    24/4 Ennalyt
    28/3.5 Ultra-Lithagon
    28/3.5 Ennalyt
    28/3.5 Lithagon
    28/2.8 Ennalyt
    35/2.8 Lithagon
    35/4.5 Lithagon
    35/3.5 Lithagon
    35/3.5 Ennalyt
    35/2.5 Super-Lithagon
    50/1.9​​ Ennalyt
    50/1.8 Ennalyt
    85/1.5 Ennaston
    85/1.5 Ennalyt
    90/2.8 Tele-Ennalyt
    95/2.8 Ennalyt
    100/2.8 Ennalyt
    135/3.5 Tele-Ennalyt
    135/2.8 Tele-Ennalyt
    240/4.5 Tele-Ennalyt
    300/5.6 Tele-Ennalyt
    400/4.5 Tele-Ennalyt
    600/5.6 Tele-Ennylyt
    至于Enna镜头代号所对应的结构名称,真的要请其他专家来补完了…

    Isco 其实是Schneider 的子公司,这并不是什么秘密。不过网路上许多卖家都说因为是子公司,所以和Schneider 成像一样,但实际上却不是这么一回事。
    小弟所用过的Isco 镜头,成像非常冷,而且偏硬调,与绝对平衡的Schneider 有很大不同。所以大家如果想尝Schneider 味,千万别被骗去买Isco …
    但这并不是说Isco 不好,其实Isco 的锐度惊人,镜片用料也很好。而且那个镜头工艺,保证摸过就会爱上。
    不过基本上这间厂商的镜头,小弟只拥有一支,试用过少数几支,所​​以也没办法详细介绍,还是等人补完吧…
    Isco 镜头大略如下:
    24/4.0 Westrogon
    28/4.0 Westron
    35/2.8 Westron
    35/3.5 Westron
    50/1.9​​ Westagon
    50/1.9​​ Westromat
    50/2.0 Westagon:这颗外观非常漂亮,成像非​​常锐利,可惜没有A/M开关。
    50/2.8 Westanar:这颗也是外观一流,但实际上只是普通天塞。
    50/2.8 Iscotar
    50/3.5 Westanar
    80/2.8 Isconar
    85/2.8 Westanar
    85/4.0 Isconar
    90/1.9​​ Iscaron
    100/4.5 Isconar:超冷调的镜头,长相非常怪异,很像电影镜。
    135/2.8 Tele-Iscaron
    135/3.5 Tele-Westanar
    135/4.0 Isconar
    150/4.5 Westanar
    180/2.8 Iscaron
    180/4.5 Westanar
    400/4.5 Westanarr

    终于到御三家的Schacht 了,这家光学厂是由Albert Schacht 先生所创,但一定要强调,这间公司跟世界最强玻璃厂Schott,一点关系也没有,买镜时千万别被人误导。
    总的来说,Schacht 镜头的特性是色彩爆浓,反差超大,喜爱浓郁发色跟锐利的朋友,一定会很欣赏。 Schacht 镜头的散景也不差,拍出来的照片有很特殊的风格,算是自成一系。
    Schacht 镜头中,最有名的算是微距跟人像镜头了。不过Schacht 镜头的镜筒似乎不耐操,一般看到的品相都很残破,所以只要镜片完好,就已经算是值得收的。
    Schacht 镜头如下:
    35mm f2.8 Travegon:常见的广角镜,不是太贵。
    35mm f3.5 Travenar:非常锐利的广角镜,全开已经爆锐。
    35mm f3.5 Travegon:上面那颗的前身,白银头,超级锐利。
    50mm f1.8 Travelon:异常稀有的标头,没玩过。
    50mm f2.8 Travenar:就是天塞,Schacht最便宜的头。
    50mm f2.8 Macro-Travenar:这玩意就贵了,成像很好的天塞微距。
    85mm f2.8 Travenar:天塞结构人像镜,海湾从没出现过。
    90mm f2.8 Travenar:Schacht最红的镜头之一,色彩控制很好的人像镜,出现频率不小,但不便宜。
    100mm f3.3 Travegar (长):Schacht发神经把同一颗镜头设计成两支,长的这支最近对焦90cm,但拥有人像镜的所有特点。
    100mm f3.3 Travegar (短):短的这颗可以从镜筒拆出,虽然没有Macro字样,但却是一支百微,算是M42 里面最好的微距头之一。
    135mm f3.5 Travenar:长焦镜,锐利,散景好。
    135mm f4.5 Travegon:上面那支的前身,没用过。
    135mm f4.5 Albinar:早期的长焦镜,可能是试作型。白银头,单层镀膜,全开已经相当锐利。
    200mm f4 Tele-Travelon:长炮,很少出现。
    附带一提,Schacht 是SDF 里面的M42 大长老熊爷,最爱的镜头之一喔!想跟随熊爷脚步,快乐用老镜拍妹的朋友,千万别错过…

    Steinheil 是一间19 世纪初期便存在的光学大厂,对岸喜欢叫他「海尔」。最辉煌的时候,连蔡司和徕卡都要敬他三分。可惜在二次大战时经过战火的摧残,于战后无法获得振作的契机,最后于1970 年代末期结束其大起大落的一生。
    M42 的这批镜头,可说是Steinheil 为了翻本,倾全公司之力所打造出的最好镜头。早期的白银镜头更是精致,一出现便会有大批人抢。后期的黑铁斑马镜也很优秀,但是似乎没有白银镜那么好。
    Steinheil 最大的特色,便是每颗镜头都不惜血本,用上最好的玻璃材料,因此虽然结构简单,也没有多层镀膜,但出来的色彩非常迷人,特别是蓝色。成像通透细腻,弱光暗部有剧毒。一般来说反差偏高,抗耀普遍较差。
    Steinheil 自己也知道,使用最顶级玻璃的镜头成本非常高,推出来的产品可能卖不好。所以Steinheil 推出两个系列,Q 开头的为最高级材料,C 开头的则为cost down 版本。另外,Steinheil 所出的饼干镜系列,成像也都非常惊人。
    Steinheil C 系列镜头如下:
    35mm f4.5 Culmigon:类似Schneider Radiogon 的简单结构,晴天头,色彩很好,很锐利。
    35mm f3.5 Culmigon:上面那颗的后期版,其实没有太大差别。
    40mm f3.5 Cassaron:白银饼干镜,变种Triplet 结构,M42 40mm 里面唯一可以跟东蔡那颗最强天塞拼的镜头。
    50mm f2.8 Cassaron:黑铁天塞镜头,成像略逊其他白银版。
    50mm f2.8 Cassarit:变种天塞,最常见的一颗Steinheil 镜头,成像绝对不差。
    50mm f2.8 Cassar S:白银饼干变种Triplet,算是Steinheil 这一大堆50/2.8 里面最好的,不过差异也不大。
    50mm f2.8 Culminar:另一个变种天塞结构。
    75mm f1.5 Culminon:Biotar 结构的人像镜,非常稀有,非常贵。其实应该算是Q 系列,但不知道为什么用C 开头。
    85mm f2.8 Culminar:变种天塞版的人像镜,也是爆贵。
    100mm f3.5 Cassarit:变种天塞中焦,满常见的。
    105mm f4.5 Cassar:上面那颗的前身,Triplet 结构。
    105mm f3.8 Cassar:Triplet 结构,前半截可以拆下来接皮腔。
    135mm f4.5 Culminar:变种天塞长焦,前半截也可以拆下来接皮腔。
    135mm f4.5 Cassarit:跟上面那颗一样,只是头拆下来以后,接的是莱卡接环。
    Steinheil Q 系列镜头如下:
    35mm f2.8 Quinaron:极其稀有,至少能排进M42 前五的广角镜,战平东蔡Flektogon 绝无问题。
    55mm f1.9 Quinon:M42 最强标头之一,也是小弟非常肖想的镜头。几乎没有缺点,白银的比黑铁的略好。
    100mm f3.5 Quinar:Sonnar 结构人像镜,绝对好物,价格飞天。
    135mm f2.8 Quinar:非常重的长焦,做工很扎实,M42 最强135 mm之一。小弟没用过,但是某熊竟然有,令人不悦。
    135mm f3.5 Quinar:上面那颗的轻​​量版,成像差不多,但是最近对焦变的爆远。
    200mm f4.5 Tele-Quinar:更笨重的镜头。
    300mm f4.5 Tele-Quinar:超笨重的镜头。
    Q 系列产量不大,加上成像异常的好,所以又贵又难买。小弟一颗Q 系列的都没有,想看测试照,请洽熊爷。

    小弟最爱的Schneider-Kreuznach,中文为信乃达,到现在为止,仍然是世界级的光学巨人。虽然台湾很多人没听过,但Schneider 的光学实力,绝对能和蔡司、徕卡平起平坐。而在M42 的时代,Schneider 更是凭借其优异的光学研发能力,在全世界大放异彩,成为西德镜头的高级镜代表。
    Schneider 最强的是层次感,高光暗部无一不精,每颗镜头的细节捕捉都能让人大开眼界。散景方面,Schneider 镜头散景并不奶油,也不是杂乱的二线性散景,而是一种「凝而不化」的刚性表现手法。
    Schneider 镜头共有4 个时期,不过光学表现大同小异,只是外观差异很大,大家看喜好收吧。第一时期是无段式光圈斑马镜,因为年代久远,品相一般不是太好。
    第二时期则是开发给西德Wirgin Edixa 相机的特殊斑马镜,这是小弟最爱的版本,产量也丰富。光圈顶针是滚轮式设计,A/M 开关是精致的钢珠头,景深表尺更是特别,总之就像个艺术品。
    第三时期则是全黑镜身,包覆一层皮革,手感更好,看来更为高级洗练,但少了之前的那些高科技特色。第四时期则是把外观改为圆弧型,体积大为缩小,几乎成为饼干镜,不过同时对焦环变得很窄。
    Schneider-Kreuznach 镜头大略如下:
    28mm f4 Curtagon:全开解析度已经非常吓人的怪物,高光捕捉极强,最近对焦0.28m,全能广角镜。
    35mm f2.8 C-Curtagon:外型像放大机镜头的小东西,但是很重。全M42 镜头中最强远景镜,立体感跟解析度非常变态,不过最近对焦1m,近景是废的。
    35mm f2.8 Curtagon:上面那颗的中近景强化版,正常外观。最近对焦0.3m,成像风格类似28mm 那颗,但远景和C-Curtagon 没得比。
    35mm f4 PA-Curtagon:M42 Schneider 最贵也最稀有的镜头,是颗移轴镜,没摸过。
    35mm f4 Radiogon:广角镜早期版本,看过一次,不贵,但没用过。
    40mm f4.5 Jsogon:稀有白银饼干镜,天塞结构,超锐利。后玉玻璃突出,装后盖都有可能刮伤。
    50mm f2.8 Xenar:M42 最强天塞之一,锐利度和细节都是顶级表现,色彩很惊人。
    50mm f2.8 Laudar:稀有白银饼干头,收藏价值比较高。
    50mm f1.9 Xenon:超级全能标头,色彩及层次感都是超水准。除了抗耀并不是最好以外,可以轻松应付所有拍摄环境。
    90mm f3.5 Xenar:只存在于早期的人像镜,异常的重,可能使用特殊玻璃。解析度非常高,层次感一流,色彩有一点点偏粉红。
    135mm f3.5 Tele-Xenar:有很​​强空间还原能力的长焦,除了色彩略淡,其余不会输给东蔡那支。
    200mm f5.5 Tele-Xenar:太长的小弟不碰。
    300mm f5.0 Tele-Xenar:真够长的 …
    360mm f5.5 Tele-Xenar:实在太长了 …
    最后补充一下,Schneider 的镜头普遍脾气大,非常不适合初学者使用,没把握住诀窍很容易脑羞。 Schneider 的镜头号称「真水无香」,主要是因为色彩带有灰调,大部分时候看起来颜色很淡。不过事实上,Schneider 对色温非常敏感,不同光源环境下会表现出不同的色彩调性。如果测光精准,色彩绝对是直追蔡司,真水并不总是无香的。

    终于到了最终回,很多族友都想知道M42 最强镜头是哪几颗,就在这边一次满足大家吧。 (文太长,所以分两段)
    1756年,奥地利维也纳出现了一间光学公司,就是世界知名的Voigtlander(福伦达)。其后的200 年间,Voigtlander 的名号响遍全世界,完全是君临天下的姿态。
    不过随着时光推进,帝王也开始殒落,但仍不减其霸气。 1960 年代,Voigtlander 决定孤注一掷,赌上200 年的骄傲,推出一套最强相机。但那个年代群雄并起,日本光学已经抬头,Voigtlander 无力再开新战线。于是找来另一位西德光学界泰斗Zeiss Ikon 合作,同时还有Zeiss Ikon 最大的战略伙伴Rollei。
    1966 年,Voigtlander 、Zeiss Ikon、Rollei 三位当世最强的光学巨人,合作推出了顶级相机「Icarex」。有些人说Icarex 是Zeiss Ikon Contaflex 的后继,其实不是,因为Icarex 是Voigtlander 主导的开发计划。
    Icarex 的镜头虽然打上Carl Zeiss 的名称,但却结合了Voigtlander 长达200 年屹立不摇的造镜工艺、Zeiss Ikon 最顶级的玻璃胚和光学设计、还有Rollei 的机械工程技术,更使用了电脑进行精密计算,可谓是当代最高的光学艺术品。更重要的是,三家光学名门以蔡司T 镀膜为基础,合力开发出更胜T 镀膜的镀膜技术,也就是未来的Rollei HFT 镀膜。这批Icarex 镜头,便是搭载了新型的实验性镀膜。
    Icarex 相机主要是BM 插刀式卡口,不过随后被迫与市场妥协,于1969 年推出另一套主流M42 的TM 卡口,不过数量很少。而BM 卡口要改口有巨大难度,因为内镜筒及一些机械零件,使用了高硬度的纯钢,因此动手术时非常困难,也因此BM 卡口与TM 卡口的镜头,存在2 至3倍的价差。
    1970 年,Voigtlander 因为经营不善,并入Zeiss Ikon。而在1972 年,Zeiss Ikon 也退出舞台,整个Icarex 系统,便由Rollei 接手,成为Rollei 新加坡厂生产的Voigtlander VSL1 系统。这时镜头的结构也产生巨大改变,并实装正式的HFT 镀膜。

    Icarex TM 镜头只推出了5 颗(BM 版本多3 颗),但是颗颗精彩。 (某熊竟然又有,令人发指)
    25mm f4 Distagon:可以横扫各大广角镜的魔王,目前二手价格比Contax Distagon 25mm,还有Distagon T* 25mm 还要贵至少50%,海湾一出现一定全世界疯狂抢夺,实力完全不用多说。
    35mm f3.4 Skoparex:Voigtlander 最令人称道的「众神的珠戒」结构,配上实验性HFT 镀膜,以及蔡司退火2 年的顶级玻璃,成像比原本的珠戒还要好。光是全开的边角画质,已经不是东蔡最强的Flektogon 35mm 可比。
    50mm f2.8 Tessar:M42 最强天塞,成像品质几乎是Planar 水准,拥有剃刀般的锐度。用过Tessar 结构感到失望的朋友,试试这颗镜头,保证能体会到「百年鹰眼」可怕的地方。
    50mm f1.8 Ultron:空前绝后的非对称内凹式高斯结构,正五角光圈,人类光学历史上仅此一颗。成像品质极为恐怖,散景二线性非常低,全开比别的标头缩光圈还好,是M42 中坐二望一的标头之王。
    135mm f4 Dynarex:古老的Voigtlander 变种Tele-Tessar 结构长焦,但是用上最好的玻璃及镀膜,成像可以巴掉绝大多数的Sonnar 结构135mm 长焦镜头。
    随后进入Rollei 时代,镜头选择变多,结构也改了,每颗都是当代最强镜。
    25mm f2.8 Color-Skoparex:就是大家非常熟悉的25mm f2.8 Distagon,成像绝对比环保玻璃的ZS 细腻。
    35mm f2.8 Color-Skoparex:也变成Distagon 结构,跟珠戒的实力在伯仲之间,可以并列最强35mm,面对后来的多颗35mm 铭镜也毫不逊色。
    50mm f1.4 Nokton:看名字也知道是什么鬼,成像之好,绝非现代那些超大光圈的噱头镜可比。
    50mm f1.8 Color-Ultron:本体是50mm f1.8 Planar,这颗有多威不需要多解释,成像和前身那个传说中的内凹镜不相上下。
    85mm f2.8 Color-Dynarex:超强Sonnar 结构人像镜,实力据说强过Cosina 代工的那颗F2.0 …
    135mm f4 Color-Dynarex:原本的Tele-Tessar 结构已经名满天下,现在升级为Sonnar 结构,大家可以想像其实力…
    200mm f4 Color-Dynarex:超长焦不在讨论范围。
    小弟没收任何Rollei 版的镜头,只摸过Icarex 版。我只能说,这些根本是艺术品,那个造工和外型,完全适合放在柜子里欣赏,不会想拿出去用。不过这批镜头脾气很大,有Schneider 那种对色温及测光要求非常严格的坏毛病,要拍好并不容易。
    Icarex 镜头的成像特色,给小弟的感觉是「珠圆玉润」,细节和解析度完全是Schneider 等级,色彩浓郁度直追东德蔡司,但更为纯净高贵。这几颗绝对可以拿来跟现代镜拼高下,收了任何一颗镜,其他品牌的同焦段镜头大概也不用买了。

    有族友询问Vivitar 的M42 镜头,小弟在这里说明一下。
    Vivitar 本身并没有镜头工厂,都是靠别人代工的。 1990 年曾换过老板,整个编号系统换过,比较难查证。 1990 年前的镜头倒是可以追查。
    如果是1990 年之前的Vivitar 老镜,头两位数就是代工厂(除非是6 跟9 开头,那只有一位数)。第三位数是年份,但具体怎么解读小弟不明。四跟五个位数则是生产月份,之后是流水号。




         
  • TA的每日心情

    2014-1-13 11:39
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    发表于 2014-1-2 22:59 | 显示全部楼层
    非专业人士,看不懂{:soso_e113:}
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     楼主| 发表于 2014-1-2 23:58 | 显示全部楼层
    脑袋看迷糊了,来点搞笑的。呵呵

    摄影师的最高境界
    俺家隔壁一老美看俺成天挎着个相机二流子似的到处乱转,一打听俺是“村长”,就晕了——米国没有村子,当然木有村长,以为是多大的官呢,就送了俺一个小皮箱。打开一看,NND,敢情是一箱介个东东:一架PRAKTICAL2 M42相机(7~8成新);一只M42口的 PRINZGALAXY35/3.5 ;一只M42口的 DOMIPLAN automatice lens 2.8/50;一只M42口的 DOMIPLAN Meyer-Optic Gorlitz(o的上面有俩点,打不出来)2.8/50;一只M42口的 Prinzflex 80-200mm/4.5-5.6 MCMACRO;一只M42口的 OPTOMAX 4.5/200;一只M42口的 OPTOMAX 5.6/300;一只HANIMAX PRIIO 测光表;一只闪光灯和一只手枪式快门线;镜头都很通透,无霉点划痕——把俺高兴昏了!你们说咱村老头们咋就不像淫家米国淫这么识做涅?俺问那老头,这堆东西不错啊,为什么不要了?老头点支烟,扫了俺一眼,慢慢答道:“照相有四种境界。”“唔?”俺心中一震,赶忙把耳朵支棱起来。“第一种境界,”老头说道:“是手中有相机,心中没相机,所以只出糖水,还自以为得意。”靠!碰上高手啦,这不是说俺嘛?赶紧坐近一点。“第二种境界,”老头继续说道:“是手头有相机,心中有相机。边拍边想,总不满意。”俺点头称是。“第三种境界,是手头无相机,心中有相机。无论河山大川,美女人文,都了然在胸。知道哪儿满意,哪儿不满意,琢磨得头头是道。”俺觉得茅房顿开啊!“第四种境界,也是最高境界,”老头顿了渔炖:“是手中无相机,心中无相机。”说完,拿眼角瞥了俺一眼。看俺直迷糊,老头突然正色道:“有漂亮风景就好好的看,有漂亮模特就好好地干!还拍个屁照啊!”老头烟头一丢,扬长而去,剩下俺一人在那儿犯晕


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     楼主| 发表于 2014-1-2 23:59 | 显示全部楼层
    本帖最后由 泡沫情哥 于 2014-1-3 19:15 编辑

    我初玩的时候纯粹是为了省钱,败了一些手动镜头,可是越玩越高兴,省了银子又能体会牛头的效果和不同镜头的味道,所以越来越不能收手,但有几点要忠告大家。
    (1)初学摄影的朋友不要轻易或轻率的涉足手动镜头,用好目前的镜头就可以了。
    (2)手动镜头是玩的不是干活的,不会让你那么如意的抓拍。
    (3)大家同样的镜头您可能拍不出来同样的效果,因拍摄习惯不同,视角不同,对色彩和用光的感悟不同。
    (4)手动镜头不比一些现代镜头便宜,我就不多说了(比如那些星镜和有些著名的德镜)。.
    (5)毒头有!但是狗头也能拍出毒片,因为镜头后边的那个头更毒!
    (6)手动镜头都是一些跟我们岁数(只是我这年纪)差不多的年纪了,选择的时候你可能不太如意,好品相要多花钱,要有心理准备。
    (7)到手的镜头要糟践快门不能心疼,任何镜头都有缺陷,要多磨才能取其优点,避其缺点,发挥和榨干它的精髓。
    (8)他不一定拍的比你好,同样的镜头,同样的拍摄条件,同样的片,他的后期可能胜过你,不要迷信镜头。
    (9)拍的片子的好坏不是镜头决定的,功夫在画外,要多学习一些美术知识,对构图色彩及用光很有帮助。
    (10)手动镜头的拍摄技巧网上很多我就不多说了,不要看结果只是玩的有趣就可以了。
    这些认识有些摄友也说了不少了,我只是又把我的想法啰嗦了一下,对一些初学者有些帮助我就心满意足了~
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     楼主| 发表于 2014-1-3 19:22 | 显示全部楼层
    {:soso_e113:}继续放毒

    德味手动头

    ——只是铭牌的不同而已(当然UU并没有根据)




    很久以来,一直想写这样一个帖子,把我所知道的德头的特征能一一向朋友们作一个介绍。但苦于自己所了解的德头的知识还相当无限,实际使用过的德头也不是很多。而且德头分类又是特别庞杂,所以一直没能写出。经过几年的积累,现在有一点点不成熟的心得,今天开始,准备断断续续地写在这里,以供喜爱并选择德头的朋友们做一个参考。

    一、德头的体系

    我们所说的德头,并不是现存的西德生产的镜头,包含的内容其实是很多的。如果从国籍上说,包含有历史上的民主德国(东德),联邦德国(西德),主要是这两个国家生产的镜头。但期间还有其它国家代工镜头,比如瑞士罗马尼亚等国家,一般也打上Carl Zeiss的标牌,所以也算是德头系列。看着名品男士包。此外,西蔡的禄莱系列自后主要生产基地转移到新加坡,所以新加坡也算是一个。而东德的潘太康的变焦镜头日本韩国也曾代工,这样两个国家的标志为Carl Zeiss或Pentacon的镜头也不能不算是德头。康泰时一直是西蔡的正宗,但康泰时就分为本国产与日本产两类,其标志是G或J,例如MMG,AEG就是德国原产的,而MMJ与AEJ就是日产的。当然德国的镜头制作技术也曾流传到前苏联去,但俄头毕竟与日头不同,但也同德头的区别相当大,所以对于俄头似乎还不适宜归到德头这个大类中来。

    这样,我们就有了一个明晰的概念了。

    德头系列所包含的国度大概有:东德、西德、罗马尼亚与瑞士等国家、新加坡、日本、韩国

    二、德头的品牌

    我们所知道的德国镜头的品牌有哪些?

    1.Pentacon(潘太康),这是最物美价廉的德头,东德品牌。

    2.Carl Zeiss Jena(简称“CZJ”),是现在保有量最大,但已经不再生产,将来最容易升值,且价格合理,能出一流照片的镜头,东德品牌。

    3.Meyer(梅耶),是出片特别细腻,高光层次保留得最好,色彩清淡,很接近西德风格的一类镜头。东德早期名品,自后被Pentacon收购,早已停产,现在已经在涨价。

    4.Contax(康泰时,其实品牌折扣店加盟。或被译作康泰克斯),被人们认为最纯正的蔡司头,其实应该说是最纯正的西蔡头。镜头上打印着Carl Zeiss T*的标志,确实是西蔡正统,出片锐度高,色彩纯正且有着很高的饱和度,焦外过渡天然,用料足,加工精,远胜日系镜头的产品。西德名品,日本也有制造,且量还很大。

    5.Shneider(施耐德),带有传奇色彩的镜头。常常被人们誉为“真水无香”,锐度相当高,最多的产品为M42口的,此外还加工QBM口与莱卡M口,色调偏于真实还原一路,有着不可言说的妙味,但初学未必能真切体会得出。在做工上,只能超出康泰时而绝对不会在康泰时之下,是目前超值而日后升值可能最高的镜头。

    6.Rollei(禄莱),原产德国,本来是相机品牌,但相机得有镜头,禄莱自己不生产镜头,由蔡司加工,蔡司为其设计出自后名赞天下的HFT镀膜(高保真镀膜),所以其品质更在康泰时之上,以生产双反相机为最有名,也生产单反相机。自后在新加坡建厂,服装折扣店。因为德国本土的真空镀膜炉发生大爆炸,所以自后的HFT镀膜镜头一般都为新加坡产。

    7.Voigtlander(福伦达),产地最为复杂。本来是西德名镜,因为市场策略失误,自后收归禄莱麾下,早期多为雷丁娜卡口,最近对焦距离变态地远,所以不太实用,但其成像品质一流,不在禄莱之下。禄莱在新加坡建厂后,此镜头也常常见到新加坡出产的,现在日本玛米亚与确善能多有代工或仿造。其镀膜为红色字的Color(真彩镀膜),但我怀疑其实就是HFT镀膜,没有根据。其产品与禄莱几乎一样,镜片组设计,机构结构与外型都不变,只是品牌不同而已,但相对于禄莱价格要低,是用家的首选。

    8.Leica(莱卡,或徕卡),顶级相机,顶级镜头,西德产品,世界顶级的标志。

    9.ENNA,西德镜头,产量不多,不太了解。

    10.ISCO,西德镜头,据说是施耐德分厂,不知真假,镜头产量不多,不太了解。

    11.ZF、ZA,是日本确善能打上了Carl Zeiss T*标志而专门为尼康与索尼相机加工的蔡司镜头。镜片结构与镀膜工艺不差,层次也好,但比照着康泰时还是差的是味道,且价格不低,当然还是远超纯日本产的尼康佳能一类的镜头的(人人观点)。

    12.斯坦海尔:一种怪异的品牌,但据说里面大量使用非环保的稀土元素加工镜片,因此出片的味道有相当特别的味道,但此头的镜片多数都有脱膜现象,不影响正常使用。能弄到好品相的可为收藏品,应该是一种毒物。市场保有量很小。

    13.肖特:很有名的西德品牌,但本人接触不多,没有发言权。

    三、德头的选择

    (一)初级

    1.一只头的选择

    我是一个穷人,除了会拍照已经一无所有。我特别喜欢德头出片的味道,我除了没有多少钱,购不起特别贵与特别多的镜头外,我还有一个偏好,就是喜欢一头走天下。我还相当看重镜头成像的质量,要物美价廉的一个镜头,怎么选择?

    回答:PB口的Pentacon2.4/50MC饼干镜头。

    此头有三种版本,第一种是塑料对焦环与塑料光圈环的那种。

    第二种是金属光圈环与橡胶对焦环的那种,如下图。



    我比较倾向选择下面的两个版本,用料实,做工好。

    选择这个饼干头的几个理由(我指的是第二或第三个版本):

    (1)用料实,潘太康镜头中用塑料的是很多的,而小小的饼干头用全金属的实在是非常实惠的,毕竟使用时不用过份担心,而且全金属的东东手感也是非常地好。

    (2)价格是真便宜,原装头400元左右就弄到好成色的。改口后一般也不超过700元,这可是实用镜头中少见的低价位了。

    (3)出片质量相当让人满意了。此镜头是天塞结构的改进型,原天塞结构是四片三组,这个头优化成五片四组,比传统的天塞鹰眼有着更好的焦外。

    (4)镜头小巧,是真正拍照用家的选择。真正的拍照以低调为上,事实上儿童服装折扣店。并不以炫耀装备为目的,这小镜头用来抓拍偷拍都非常方便。

    (5)对焦环设计相当合理,对焦环几乎可以转动一圈,就是不装裂像屏,不看对焦指示也能准确合焦。对焦行程越长的镜头其对焦的精度就会越高。

    (6)色彩还原好,德味儿非常足。

    此头弱点:

    (1)毕竟是天塞结构,光圈做得还不够大,能到达2.4的光圈就是不小的进步了,一般也只能到达F2.8左右。

    (2)大光圈下的锐度还不是很高,放大原片看,中心的锐度非常不错,可以与任何一只牛头比高下,但四周的分辨率下降得相当厉害,当然收小二到三档光圈后就非常不错了,另外中心锐度高四周锐度低正好适合突出主体,这也得看怎么使用了。

    (3)对于高光与暗部细节的捕捉还未完全尽如人意,在德系镜头系统中属于普通一路,但与日系镜头比,当然有着很强的优势(只是你别拿德头与尼康标头比锐度就行,不然德头只只得被比死)。

    [参考]

    如果饼干头不能得到,我们也可以选择Carl Zeiss Jena 2.8/50,此头俗称“鹰眼”,是最为典型的天塞结构,四片三组,单膜。这款头有好多种款式,绿字版,红字版,斑马版,白银版,饰皮版等不一而足。下面就是普通的天塞镜头的正面图。


    而天塞镜头之所以被人们称为“鹰眼”,说明其成像相当锐利,像苍鹰的眼睛一般看得非常清楚。可以这样说,天塞镜头是目前我们所接触到成像可以接受的镜头中镜片组最简单的镜头了,而且这镜头一般全是单膜的,但为什么却有着这样高的锐度呢?这也与其光学结构简单有关,镜片越少,其反光面也就相对越少,而在过去的年代中,没有多层镀膜,最终影响成像的往往并不是镜头的光学结构,却常常是镜头内部的消光与镜片对外界杂光的反射控制得不佳。而镜片少则受杂光的反射也就相对少得多,多出一片镜片来就等于多出两个反射面来,那时并没有什么T*,MC或HTF这些高级的镀膜方式,光线的透过率是大打折扣的,所以简单却最好。所以几片镜片就解决了大问题,这种天塞结构至今还应用的照相机镜头的设计中,百年天塞,百年经典,此话一点儿不假。

    天塞鹰眼镜头的最大优点是中心锐度非常高,收小了光圈后其成像无可挑剔,反差控制得也相当不错,且有着更浓郁的德味儿,色彩沉厚,细节丰富。但此镜头也有着一些弱点,比如成像的四周的分辨率下降得是相当厉害,比上边提到的小饼干四周的分辨率更低。相比看名品服装标志。焦外显得生硬,有着很强的二线性。最大光圈还有点儿小,最近对焦还稍显远些。

    但,几百元钱的镜头还能希求它什么?

    2.三只头的选择

    如果你还有富余的钱,并且还想再深入地体会一下德头的味道,那么不妨用下面的任意一种组合。

    A.PB口三兄弟

    广角:PB口的Carl Zeiss Jena2.8/28(或者Pentacon2.8/28)。此头虽然铭牌上并未标出是什么结构,但其实就是Flektogon的反望远结构,是东蔡很成熟的广角设计,以锐利见长,难点是光圈不能做得太大,对于变形的控制还没有到达最佳,但此结构已经延续多年,一直是人们认为相当成熟的结构,且近拍能力很强,一般都可以离被摄物很近的距离去拍照。而这只镜头表面有打有Carl Zeiss Jena P标志的,有打着Pancolar标志的,据UU(转贴者注:UU即作者本人,下同)的观察,二者应该为同一种东西,只是铭牌的不同而已(当然UU并没有根据,也只是据其外形与做工来推测,而且二者的成像我也没有看出差别来)。但这只镜头最好能找到未被别人拆开的那种,关键是后口不被打开的,这样精度就能得到保证,如果其精度有保证的话,其出片的锐度将很高。当然如果你喜欢CZJ的标志,就得多花些钱了,这也是名牌效应使然。下图所示就是Carl Zeiss Jena 2.8/28MC镜头正面图。另外还有一点需要说明的就是,这款头无论打什么标,但全分为橡胶对焦环、金属光圈环与塑料对焦环塑料光圈环的两种类型。除了外在的用料稍有不同外,看着uu。其内部用料都是很足的,全铝的结构很耐用。


    中焦:PB口的Carl Zeiss Jena1.8/50MC(或者Pentacon1.8/50)。此头的说法同上。这款头有两种版本,一种是最近对焦距离为0.45的,这只为Meyer的Oreston结构,外国网站有其详细资料为证,而Meyer出片的味道想必大家都清楚。另一只就是最近对焦为0.33或0.35的,UU只见过一只。这只头的结构却是典型的Carl Zeiss Jena的Pancolar结构。其出片也不必多说,焦内锐,焦外柔都是出了名的。下面的是Pentacon1.8/50MC(最近对焦距离为0.45版本)镜头。


    长焦:用于人像通用性比较广的,也是PB口的Carl Zeiss Jena2.8/135(或者Pentacon2.8/135PB口的)。此头的结构是Meyer的Orestor结构,国外网站上也有详细的介绍。暗调与高光都不错,色彩中正,拍人像个人感觉比CZJ的3.5/135要好,能更好地控制肤色。最大光圈2.8就相当可用,收小一二档就相当锐利,且层次相当丰富,是不错的选择。下图就是PB口的Pentacon2.8/135MC镜头外观(已经改成了尼康口)


    [注释]

    选择PB的理由

    UU是改口的,对于镜头内部的用料自认是有发言权的。比照着M42口,PB在用料是确实更实,加工得也更精了。比如PB口的CZJ2.8/20,2.4/35,1.8/80,3.8/135的后口用料明显更厚重,电镀都显得格外的亮,M42的后口也只是铝发黑而已,且这种后口的光圈设置中设计了几十个小钢珠,有无必要是另一回事,但从加工设计上看确实是完美到家了,东蔡镜头中有这种设计相当难得。原因之二就是M42口的镜头量大,且通用性好,而已。二手器材倒来倒去的,难免被中间的某个人拆开,回装就难以保证精度了。而PB口镜头就目前来看除了百佳B口相机外,其它的机器几乎没有办法使用,因此保存的一般都相当好,不必过份担心被人拆开而影响精度。

    B.M42口三兄弟

    如果你不能找到以上三款镜头,那么M42口的潘太康在市场上保有量非常之大,且价格很便宜,质量也不错,是体会德味儿的最好选择了。

    广角:M42口中大名鼎鼎的就是Pentacon2.8/29这款镜头了,这款头有两种款式,一种是老版的单膜的,镜头铭牌上打着塔楼的标志,习惯上人们称为塔楼版;第二种就是自后的MC版本了,有绿字与红字的不同,但本人估计差异不会太大。如果两种选择的话,怕就要根据个人喜好了。塔楼版的发色稍显清淡一些,但更通透,反差更好,且本人感觉这种版本的对于蓝色天空的还原特别漂亮,真的可以省略掉CPL了,本人用过的不知道是个体差异还是这款头的通性,总之拍风光出片效果特别好,我对此爱有甚于MC版的。MC版的色彩相对要浓郁很多,感觉德味儿更足,反差过渡很绵密。

    标头:市面上见到最多的就是绿字版的Pentacon1.8/50MC,此外UU还见过红字版的,出片风格基本没有什么大差别。另外常见的就是塔楼版,拍是非片效果相当好。网上对于Pentacon1.8/50MC镜头有很多人瞧不起,认为此头出片高光易死,多对其暗部色调与阴天的表现满意。

    UU不这样认为,UU认为与使用的相机似乎有很大的关系。这款头用到胶片上一般人都反应出片效果非常不错,而用到尼康相机上我也认为非常超值。高光表现非常理想的,至于其它品牌的相机,由于数码影像的算法不同,某些相机中出现高光过曝而变成死白也许并不值得大惊小怪。

    需要补充的有两点:第一点就是这头在阴雨天表现真的是特别有味儿,尤其微雨时拍被雨水打湿的一些花草树木,清新而又浓丽,真让人疑为出自仙境;第二点就是这款头对于被阳光照射与背阳处的表现非常有意思,亮处有着暖融融的红黄的味道,而阴影处则有着一种泛紫偏蓝的暖色调,两者统一到一幅画面中,显得特别有趣味。

    长焦:当然指的就是Pentacon2.8/135镜头了,这个焦段的镜头的款式非常多。

    第一种:斑马版,前置光圈,光圈是由15片叶片组成的,在任何光圈值中几乎都近于一个圆形,焦外的散景是非常漂亮了,此头是直承Meyer2.8/135的设计,镜片外观都一点不差,只是铭牌的不同而已(当然UU并没有根据。出片风格也几无差别,本人怀疑此头与Meyer2.8/135的Oerstor就是同一结构。是目前很好的版本,如果找不到Meyer的这款头,找到它也不会差。

    第二种:黑铁版,非前置光圈,光圈是由5片组成的,整个镜身显得很肃穆高雅,尾座处带有景深预测按钮,用于手动使用特别地方便,出片的风格与斑马版类似。

    第三种:多叶片绿字版(红字版,黄字版)。这其实也是老款设计的镜头,与第一种斑马版的类似,效果比照斑马的稍淡一些,但锐度与细节不差。

    第四种:AUTO电子版,这是现在见得最多最为普及的潘太康长焦。出片色彩很浓郁,但颜色有点发涩,不过细节依然很好,是目前最便宜的东德中长焦镜头。

    [注释]

    选择M42的理由

    1.容易找到品相很不错的。

    2.相当便宜。

    3.通用性强,可以通过转接环接驳到佳能EOS,索尼A系列,宾德PK甚至适成SA卡口等相机上。

    C.Meyer三兄弟

    其实在东德镜头中,Meyer是出片质量最好的,如果能找到,收存一套,应该是很超值了。

    广角:Meyer2.8/29,单膜,反望远设计。色彩还原特别好,锐度细节都让人无话可说,拍风光时其质量应该在Pentacon2.8/29MC之上,但Pentacon2.8/29塔楼版成像风格与此头类似,疑为同一设计同一技术。

    标头:Meyer1.8/50,单膜,有黑铁版与斑马版之分,但成像风格差别不大,依然秉承Meyer的色彩沉厚,不张扬,还原忠实之路。

    长焦:Meyer2.8/100(或Meyer2.8/135)。听听房产最新信息。先说Meyer2.8/100,此头市面上共有三种款式。第一种,斑马版,是Meyer非常成功的Orestor结构方式,拍人像焦段也非常适合,只是目前很难找到,EXA口的可能有一些,但EXA口很难改,用途不大。第二种,黑铁版,出片风格也斑马的相同,但光圈不是多叶片的,后边带有景深预测钮,使用特别方便。第三种,白银版,外观特别华贵,不过一般人都被其外表了吸引了,以为此头不错,网上售价也很高,其实白银版的2.8/100根本与斑马与黑铁版就不是一个档次,白银版是世上最简单的柯克型镜片组,只有三片,最大光圈出片非常软,从镜头后筒看进去就会明白了,里面几乎全是空的,只在前边有那样几片镜片,UU不建议大家选择这只镜头。

    Meyer2.8/135,对于名品折扣店加盟。太有名的镜头了,自后的潘太康的135焦段的镜头一直向它看齐,可见其经典性。

    [注释]

    选择Meyer的理由

    1.色彩深沉厚重,古意十足,不求张扬,但极具味道。

    2.高光华丽,不温不火,表现愉到好片。

    3.景物质感还原无可挑剔,暗部细节特别丰富。

    4.价格相对较低,但现在被人炒得有些过高,有些网站对此款头带有一种盲目的推崇,到达了天下第一的地步,显得可笑的过份,是好镜头,但不能神话它。出片有些闷,必须承认。

    (二)进阶

    如果你对潘太康系列的镜头有了初步的了解之后,还想在蔡司镜头上有所作为,那么恭喜你在玩德头的路上进入到了第二个阶段了。

    首先我们得了解一下蔡头与潘太康相比有什么差异。主要体现在两点上----

    第一是色彩上,Carl Zeiss Jena系列镜头比Pentacon系列镜头的色彩更油润,更具“德”味儿,色彩之间更为协调,饱和度也更高。

    第二是高光与暗调的表现上,CZJ系列镜头细节会更丰富,尤其是高光细节更会让你体会一种华丽的味道,而色调上更趋于浓郁深沉。

    进阶阶段我准备向大家推荐两个系列。

    第一个系列:东蔡

    东蔡狭义上指的就是Carl Zeiss Jena的产品,这个系列的镜头博大精深,好东西层出不穷,想一网打尽几乎是不可能的。我们只选择经典来推荐。

    1.东蔡“三剑客”

    指的是Carl Zeiss Jena出品的2.4/35MC,1.8/50MC与3.5/135三只必玩镜头。

    (1)Carl Zeiss Jena Flektogon 2.4/35 MC 镜头

    此头色彩鲜艳浓郁,层次细节相当丰富,过渡绵密,高光与暗部表现都有不凡的表现,名气之大几乎成了东蔡第一。尤其难过的是这款头可以说是东蔡中唯一的一个带有超强微距功能的镜头了,做工精细,手感也可以接受。如下图所示。


    需要说明的是:

    a.这只头也有着很多版本,常见的就是上图的,分为白字MC与红字MC两种,有人说白字MC的做工更稳定,本人没有经手过那么多的此款头,没有发言权,感觉白字红字没有什么太大差别,认为不必纠缠这一个小小MC的颜色。

    b.此头做为微距镜头,其成像绝对不在专业微距之下,锐度之高让人惊讶。最近对焦距离可达0.22m。

    c.拍近景,拍人像,一般的建筑都特别适合,尤其用到数码相机上,可当标头来使用。男士名品。

    d.此头M42后口的前边标有Flektogon标志,是东蔡经典广角设计。但某一时期的产品可能不标有此标志,而且凡PB口的此款镜头前边全没有Flektogon结构标志名,但其结构肯定与M42的相同。而非要找红字或白字MC并且非带有Flektogon标志,本人认为纯属多余。

    e.虽然这只镜头当初是按照拍照风光的镜头所设计,但此头远景表现一般,并不特别令人满意,锐度有所下降,就是说,这是一只近景中景非常优秀而远景表现并不太让人满意的镜头,也许是本人所用的镜头个体差异,也许是镜头前镜曾被人拆开过而影响了精度,总之我所试用的几只镜头都不能让我满意。

    f.此头现在被网上有些人炒得虚高,事实上不值那么多钱,选购时应该注意。

    小提示:如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话,另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 2.8/35斑马版。此头同样有着超强的微距功能,最过到达了0.18m,而且此款头的远景表现个人认为比MC版要好很多,但需要说明的是,如果你用最近对焦距离来拍照时,此头的最大光圈自动变成了F4,当然这么近用到了F2.8意义也不是很大,小一档光圈出片的效果也许会更好。如果你对微距功能也不是很在意的话,那么建议你选择Carl Zeiss Jena2.8/35白银版,此头最近对焦为0.6m,但近景中景远景表现都无可挑剔,色彩比MC版的更有味道,色彩过渡也更天然,个人感觉德味儿更足。如果能淘到白银饰皮版的(或黑铁饰皮版的也可),可以收藏。


    (2)Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/50 MC 镜头

    焦内锐利,焦外柔和,是这只镜头的典型特征。此外这款头色彩油润,空气感相当强,能最大限度地让你体会到德头感人的魅力。从前的人,就这样一只镜头就可以走天下了,在胶片时代,这只镜头是等同于人眼视角的标头,放到我们DX数码上以后,我不知道不同。得乘以1.5倍,有点尴尬。不过如果熟悉了以后也无所谓,毕竟拍人像更适合了。且数码全幅的时代已经到来,这只头依然会走红,我的预言不会错。此头的版本不是很多,当然也有红标与白标MC之分,不过我还是认为差别不是很大了,有一只什么样的都无所谓,我们都不是版本学家,使用不错,收藏大可不必。


    小提示:如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话,另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 1.8/50斑马版。此头成像不会比MC的更差,色彩更加清淡些,反差更好些,更为通透,只是对抗逆光的性能有所下降,建议前加遮光罩来使用。

    3)Carl Zeiss Jena Sonnar 3.5/135 MC 镜头

    别看这只镜头最大光圈只能开到F3.5,但焦外的虚化依然让你惊喜得无话可说。有人说,此头是东蔡中最为锐利的镜头,是不是我不敢说,但其成像的分辨率确实相当的高,且最大光圈成像就非常好,一般用它来拍照时只使用最大光圈就可以。适宜拍照花卉,小品,人像等作品。味道浓郁,画意十足。如果利用得好的话,拍出的人像作品特别有味道。需要说明的是,这种松纳结构一直被模仿,西蔡的此焦段镜头就继承了这种结构,例如康泰时的Contax2.8/135 Sonnar T*镜头就是。


    小提示:

    (1)如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话,另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 3.5/135斑马版。但斑马版的对焦环因为年代久远常常不是很顺滑,选购时注意,有时保养后也未必有大改善,是里面复牙纹年代久远而到磨损而导致的。

    (2)CZJ3.5/135MC镜头拍人像时对于色彩形式的选择一定要慎重,此头出片色彩浓郁,只是。用鲜艳形式拍人像时多出现民工色,高粱红。所以虽为人像头,但很多人用此头并不能拍出好的人像来,就在于色彩控制不当,相反花卉小品用此头拍照反而不错。如果你控制不好此头的话,建议还是选择CZJ2.8/135或Pentacon2.8/135的那只镜头,更便宜,但色彩毕竟容易让人接受。或者直接上康泰时的2.8/135,出片色彩中规中矩,细腻柔和,被称为“穷人的劳斯莱斯”。而且很多人没有认识到,西蔡的这只头目前有时其价格竟然比东蔡的这只还便宜。

    2.福伦达三驾马车

    福伦达(Voigtlander)这种品牌血统最为复杂了,有纯德国产的,有新加坡产的,还有近年来日本产的。其卡口早期有莱卡口,但多为DKL卡口,近年多为QBM,少量的为M42卡口。其镀膜采用了独特的Color(真彩)标志,事实上新加坡禄莱产加工出来的福伦达的这种膜或许就是HFT或HFT的变种,UU仔细观察过新产的禄莱1.8/50HFT镜头与新产的福伦达1.8/50Color镜头的膜,其外形构造以至镀膜颜色都是一样一样的,估计也不过是禄莱镜头打上了Voigtlander的标识而已,如果这个推论正确,那么我们购得一只福伦达新加坡产的标头,其意义可就重大了,因为目前市场上福伦达的品牌似乎没有禄莱叫得响,所以其价也低,低价位高品质,就叫物超所值。

    福伦达是个高贵的品种,从其早年为莱卡代工镜头就可以看出,能为莱卡加工镜头的厂商有几个?我们所知道的除了莱卡本厂以外,就是施耐德与福伦达了,近年康泰时的某些镜头也出现了莱卡R卡口(例如我曾见过康泰时2.8/180为莱卡R口的)。同时福伦达还是个特立独行的厂家,它所生产的镜头总有特异之处,光圈与焦距都与常规有所不同,例如15mm,40mm,75mm,125mm等等,而DKL镜头的最近对焦又常常比一般我们常用的镜头远得多(这也许就是DKL的福伦达镜头素质非常高但因为不太实用所以价格低得多的主要原因)。

    (1)福伦达2.8/35 Color镜头

    此头有新加坡产与日本产两类,外形差别很大,但镜片组结构是相同的,镀膜上全标着红色的Color标志。出片细腻,结像清晰度很高,日本产的更为通透一些,但素质相对也稍差一些。其细腻与对于反差的控制应该在CZJ持平或超出。


    (2)福伦达1.8/50 Color镜头

    此头情况同2.8/35,不同产地的外表差别也很大,日本产的多为绿色字符。成像风格特别接近禄莱的标头——Rollei 1.8/50 HFT,色彩毒性很大,浓郁度只稍差一点点,事实上已经相当不错。


    (3)福伦达4/135 Color镜头

    此头我只看到过德产与新加坡产的,做工非常讲究,与禄莱的4/135 HFT镜头特别地接近,成像风格也一致,不比禄莱的差,是天塞结构,锐度特别地高,其成像我个人认为绝对超越了CZJ3.5/135那只,绝对超过,UU不虚言。


    [温馨提示1]福伦达黄金组合

    你也可以采用下边的组合方式,在福伦达系列中只选择两只镜头。

    第一只是日本确善能产的福伦达40/2镜头,新款的镜头内带有镜头CPU,在尼康相机上可以实现光圈优先,速度优先乃至P形式,是人文的首选,出片风格是现场感特别强,当初这只镜头上市时并不让人看好,但经过用家实用,越来越被人看好,现在产品供不应求,已经出到了第二代了。下图就是第二代产品图。


    第二只依然是日本确善能公司生产的福伦达125/2.5Micro镜头,此头名气甚大,被人称为“天下第一微距”,经过实测,其分辨率确实到达了一个顶峰,做工极其精密,对焦行程到达了1圈零3/4周,可谓精细至极,拍人像时此头也非常好用,且最大光圈就有着极好的表现,想知道并没有。只是此头现在已经停产,非常难觅到了。


    [温馨提示2]福伦达DKL的选择

    DKL卡口的镜头素质非常之高,超过现代产的福伦达镜头,但DKL镜头的最近对焦距离变态地长,就是广角镜头最近对焦也在0.6-0.8以上,而长焦头竟然在2.5米以上,所以很多人感到特别缺憾,如果你不总是近距离拍照的话,这种镜头可是不错的选择,且DKL卡口通过转接环可以接驳到各种相机上,包括尼康相机也可以用接环来使用,保持了原镜头不被改口所破坏,当然这个的接环的价格现在很高。

    3.梅耶三件套

    在这个层面上玩德头的,理想化的就是梅耶的镜头了。Meyer是东德的一个老牌光学大厂,当年因为管理不善,最后被Pentacon吞并。但Meyer的光学设计影响了整个Pentacon的一生啊。早期与晚期的Pentacon的镜头设计多数都是向Meyer看齐的。最早出现的斑马版Pentacon的长焦(如2.8/135,4/200)基本就是Meyer镜头的外观与镜片组设计,只是标识改变而已。而后期的PB口镜头据外国网站的详细资料显示,也是部分引进了CZJ的设计,另一部分则保持Meyer的传统。

    (1)广角:Meyer-Optik Lydith 3.5/30

    此头为斑马头,成像的锐度好于另一只名气很大的2.8/29,是风光的利器,风格细腻,色彩浓郁,非常有德头味道。不怕大太阳,高光表现很少有镜头可以超越它。畸变控制特别好,边缘的分辨率很高。包括潘太康的那只3.5/30与之一脉相承,都是相当不错的镜头。但这只头经常被人们遗忘,网上的售价并不高,但没有几个人知道它的出片超强。


    Meyer3.5/30斑马镜头

    [说明]:我之所以没有向大家推荐Meyer的另一只2.8/29有以下的原因。第一是2.8/29这只镜头在分辨率上并没有明显超越这只镜头,甚至不及它。第二此头的细腻程度甚至超过了2.8/29那只,质感相当强。第二是2.8/29这只镜头在网上相当难寻,出片在蓝色表现上特别到位,不过强力推荐它让大多爱好者因为不易寻到而苦恼,反而不及推荐这只更有道理,价格也更为便宜。

    (2)标头:Meyer-Optik Oreston 1.8/50

    此头有很多版本,强烈推荐的是黑铁版,因为黑铁版与斑马版是同种结构,但在镀膜上黑铁版是后期的,表现更好,且黑铁版有景深预测按钮,玩手动使用起来相当的方便,你知道名品服装代理。感觉特别人性。当然斑马版同样的不错。此头网上早有评价,高光暗调都有出色的表现,色彩上不求张扬,与CZJ相比,色彩不及CZJ油润,但更加中规中矩,灰调表现非常突出,风格更近于西蔡,但比西蔡有着更强烈的深沉感觉,画面有着很强的素描的味道,古意盎然。


    Meyer 1.8/50 黑铁版

    3)中长焦:Meyer-Optik Orestor 2.8/100

    请注意,其结构指的是Orestor的那只,并不是Trioplan这只白银镜头。而Orestor的常见的基本是两个版本,首推的是斑马版,外形相当小巧,只是铭牌的不同而已(当然UU并没有根据。是6片5组结构,结构合理,最大光圈成像就特别出色,拍人像色彩还原相当准确,且沉郁风格突出,使用相当方便。当然也可以选黑铁版的,黑铁版本与之相比光圈叶片仅为6片,斑马的则为14叶的,焦外散景更有魅力,但黑铁版与1.8/50的那只一样,带有特别好用的景深预测按钮,拍照时是方便极了。


    Meyer2.8/100斑马版

    [小提示]:UU最不推荐的就是白银版的那只,只是有一个好看的外表而已。在结构上只是最为原始的3片的柯克型,这种结构的镜片组只用作早期双镜头反光的120相机的取景镜头,包括国产的双反相机照相镜头都采用了天塞型或双高斯型,而柯克型早就被淘汰,如果你看一下这只镜头的里面,就知道很长的镜筒,里面全是空的,只在前边很小的一个空间内有几个镜片。但网上把这只头炒到上千元,其实顶多值几百元而已。出片最大光圈说好听的是柔光,说不好听的其实就是反差极低,勉强成像而已。除非你喜欢这种效果,本人用这只头与黑铁或斑马成像比较过,其分辨率根本就不是一个档次的,希望选购者慎重思考。当然如果你弄不到Orestor结构的100Meyer镜头也可以用Meyer-Optik Orestor 2.8/135来代替,其结构是完全相同的,只是焦距更长了,但长有长的用途,看个人习惯与喜欢罢了。而目前所见的Orestor 2.8/135目前只见到斑马版,最大光圈成像就非常好,画面基调浓郁苍古,色调协调,是早期老镜头中难得的佳品。


    Meyer2.8/100白银版


    Meyer2.8/135斑马镜头

    需要特别说明的是,Meyer也好,Pentacon也罢,今天看来也只是一些低档镜头,只是这些低档镜头成像并不低,甚至有着迷人的魅力,事实上它的低也只是分辨率低一些而已,如果非要拿分辨率这项指标来衡量,老头没法与现代镜头相比,尤其很多朋友用分辨率来这项指标来进行比较,用老德头与尼康的镜头相比,尼康头一向以锐利著称,非比这一点,对于色彩,层次,细腻度,过渡,高光与暗部表现这些指标都视而不见,你还算什么玩摄影的?你为什么不比比尼康的味道层次?那种傻乎乎的出片感觉,你怎么就看不出来?
    (三)高级

    此部分主要介绍西德镜头,其中以康泰时做为主打,另外向大家介绍禄莱与施耐德等镜头。

    1.康泰时系列

    康泰时 Contax 康泰克斯

    德国康泰时(Contax)或称【康泰克斯】原为卡尔·蔡司Carl Zeiss嫡系相机品牌,但自后几经沧桑,成为KYOCERA京瓷下面的一个品牌,但是血浓于水,KYOCERA京瓷使用康泰时(Contax)依然采用了德国卡尔·蔡司的镜头。

    康泰克斯产品的生产厂家蔡司(ZEISS)公司是世界上首屈一指的光学设计制造公司。在徕卡公司的135相机取得巨大成功的时候,1932年蔡司厂独立开发出了康泰克斯(CONTAX)相机,并很快成为徕卡相机最有力的竞争对手。到康泰克斯 III出产的时候,康泰克斯相机不仅已经具有当时世界上最快的快门速度,而且第一次在相机上安装了指针式的测光表。在这一时期,名品服装168。康泰克斯在技术革新方面比当时所有相机厂商走的都要远。

    和哈苏、莱卡、禄莱等品牌都一样,康泰克斯代表了德系乃至全世界光学成像系统的最高水平。

    康泰时是目前最为正宗的蔡司,这个恐怕没有争议。它采用了最为先进的制作技术,从镜头的光学设计到用料,从加工研磨到T*的镀膜技术,一直为人们津津乐道。资深的德头玩家总有这样的感觉,玩西蔡总比玩东蔡心里踏实,究其原因就在于一个是康泰时的用料讲究,不用塑料件,就是铝合金用料也特别足,前边的滤镜圈都是厚厚的,不用一个铝圈来代替了事。因其用料扎实,做工考究,所以在使用中故障率相当低,用过了几十年甚至上百年,外表斑斑驳驳,但依然不影响其正常的功能,对焦转动依然会是丝一般的柔滑,光圈定位总是那样紧定不移。

    总体看康泰时的成像——

    锐度上绝对不输给任何一款日本镜头,西蔡头锐度很高,用康泰时来做例子是非常恰当的。
    细节丰富,每一只康泰时都有着不凡的表现,生活中每一小点光与影的细微变化,都被康泰时这神眼捕捉到而后在画面上表现出来,这一点尤其被人看好。色彩艳丽,浓丽的感觉就是从康泰时这里产生的。深,重,油是其共性的东西,对于非常看重色彩的影友来说,康泰时总是不后悔的选择。而且康泰时始终是平民化的,虽然比东蔡价格要高,但与禄莱和莱卡比,毕竟要便宜得多,且成像质量几乎无可超越。

    当然康泰时分为两类,一类是德产的,一类是日产的。两者有着细微的差别,但总体风格不变。德产的色彩更浓重些,有偏暖的倾向,色灰比不灰的比重要大些。日产的要清淡一些,更为通透,色调上稍感偏冷一些,更适合东方人的审美。

    1.康泰时标头

    玩德头还是从标头开始吧,毕竟标头是当初相机上随机身的带来的标准配置,所以有“标头无弱旅”之说。

    (1)Planar 1.7/50 T*

    这是一只便宜而成像质量非常高的镜头,做工精细,用料充足,出片中规中矩,锐度相当高,相比较CZJ1.8/50MC镜头,这只镜头有着更高的性价比,质量当然是远超东蔡的镜头,锐度更好,色彩上对现实还原更准确,没有明显的偏色现象。应该是体会西蔡的最便宜的选择,拍人像时肤色还原更好些。听说儿童服装折扣店。


    (2)Planar 1.4/50 T*

    当然如果你不能满足于1.7光圈的表现,而想追求大光圈的效果,那就非1.4/50这只莫属了,同样为Planar结构,而焦外的表现会更好,拍人像风光通吃的镜头,在弱光下会有更强的表现,是日本镜头根本就无法比的。


    [提示]

    有人可能更喜欢今天市面上很多的蔡司ZF(尼康卡口),ZA(索尼卡口)与ZE(佳能卡口的)的镜头,认为这样的镜头与机身的配合更好些。诚然是不错的,如果追求便捷,这种选择天然不会错,但其实这类镜头只是蔡司受权以日本确善能公司生产的蔡司镜头,素质上与原厂的康泰时还是有差距的,今天主要是使用了环保玻璃,但味道上更为通透,细节表现上还有不足,尤其高光的表现我个人认为新蔡司有对比康泰时(包括京瓷产的康泰时)还是有不足的。当然一切看个人喜好了。

    2.康泰时广角

    有时广角镜头——尤其是小广角镜头更适合我们做为挂机头,赵嘉在他的《兵书十二卷》中就论说过这样的观点,他认为35mm的广角镜头更适合人们的视物的习惯,感觉会更舒服。虽然他的观点未必代表着一切人有感受,但确实是有一定道理的,且说传统的广角镜头用到DX格式的机身上,还需要×1.5倍来计算,这样35的镜头反而与标头相当。所以有很多人认为35镜头用到DX数码上非常适合,正好做为挂机头来使用。

    (1)Distagon 2.8/35 T*

    价格便宜,出片质量高,锐度好色彩艳,几乎无变形,是数码机身理想挂机头。


    (2)Distagon 2.8/28 T*

    价格便宜,出片质量高,锐度好色彩艳,轻微变型,是数码机身的理想挂机头。如果你不喜欢35的视角,就选择这一款,与35的相比,它的锐度稍逊一筹,但色彩上却胜出,如果倾向于人文与风光二者兼顾当然这款比35的更实用些。


    (3)Distagon 2.8/25 T*

    价格高,但出片质量好,锐度好色彩艳,其色彩几乎是康泰时系列中的顶级,被人称为“色彩王”。变形很小,与前两款比,它在色彩上是绝对的胜出,如果主要拍风光兼顾人文的话,这款当然是最合适的,不过一分货一分钱,它的价格也是三款中最高的,份量当然也是最重的,说明制作中使用了好材料。


    对于康泰时的广角,还有一款Distagon 1.4/35 T*,我没有在这里介绍,因为它是蔡司的顶级镜头之一,在下文中我们会涉及到它,另外还有其它更大的广角也没有介绍,因为此文主要是面向一般的使用者,所以对于特殊的镜头不以介绍了。

    3.康泰时中长焦

    这个焦段可介绍的名品很多,我们主要就85,135,180,200几只镜头作一简单说明。

    (1)a Sonnar 1.4/85 T*

    赫赫有名的蔡司人像王,世界上这个焦段的镜头多如牛毛,几乎每个品牌的镜头都在这个焦段争锋,但似乎极少有能超越康泰时的这款头的。最大光圈出片就很锐利,稍收光圈后就锐不可挡。人物还原特别有味道,最大光圈因为光渗的缘故会出现梦幻一般的效果,但放大了原片来看,却具有着无可比拟的魅力,焦外的柔化到达无可言说的境界。德国原产的AEG或MMG出片有一种暖红的温馨的感觉,而日产的AEJ或MMJ则稍偏暖色调,更让东方人喜欢,肤色还原粉嫩,拍MM首选。


    [小提示]

    确善能代工的ZF,ZA,ZE也相当不错,焦外柔化得更甚,这个也是个人喜爱的问题了。

    (1)b Sonnar 2.8/85 T*

    当然从价格上讲,当然。2.8光圈的这只85镜会更实惠些,但选择这只头的原因却并不是因为其价格上的考虑,主要还是味道的不同,一般说来2.8的这只背景的“溶入”感会更强些,主体与背景能天衣无缝地连系,这是最为人们所看好的,且2.8的色彩更浓郁些,一般人说的更毒。且拍人像时虽然1.4光圈的更好,但1.4的光圈确实因为景深过浅而不易掌握,常常人们收到2.8光圈才使用,而这只则开始就是2.8的光圈,与其无用的功能而多花钱,何必不来一只拿来就可以用的并且便宜的镜头呢?这也是很多人选择它的主要原因吧。


    2) Sonnar 2.8/135 T*

    网上这只镜头出奇地便宜,竟然有时价格落到东蔡的耶拿3.5/135之下,这可是一件怪事。也许在色彩锐度上不及东蔡?也许是康泰时这只头很乏力?但却有很多影友评价这只镜头是“穷人的劳斯莱斯”,足见其便宜而实用。我试用过这只镜头,如果说特色,这只镜头似乎真的没有什么特色,但依旧是康泰时的纯正细腻,层次的过渡依旧是那样天然。且比照着CZJ3.5/135它有着更强的现场感,人物肤色的还原也超过东蔡135,不知道为什么我们很多人在追捧那只对这只却视而不见。

    如果说在DX数码相向上,这只头的焦段有些尴尬,那么现在全幅的FX格式的机身已经出现,不久的将来就会成为平民级单反,甚至我有时在想,DX格式的数码也许是胶片向数码过渡时的一种替代品,最终会被市场淘汰,因为人们的摄影观念对于传统135胶片的视角太牢固了,所以当全幅数码(其实就是感光元件的大小与胶片等同了)一上市,就深得摄影界的朋友们的欢迎,似乎人们等全幅的出现等得太久了。毕竟,什么28,35,50,85,135,180等焦距的设计最初全是从135胶片的角度来考虑的,更适合人们的视觉感受哦。所以我们可以说,在全幅机上,这只135头肯定会被人们重新记起并受到欢迎的。现在就留存一只,未必不是一种明智的选择。


    (3)Sonnar 2.8/180 T*

    这只镜头颇有争议,当年新上市的时候,很多人试用后立即就出掉了,而且大呼“狗头”,但另一部分人却紧信它是一只好头,放大到原片来看,细腻,层次丰富,细节无可抵挡。只是因为这只镜头是低反差镜头,因此最终影响了明锐度,给人的视觉并不好。但恰是因为这个特点,这只镜头特别地适合在大反差的情况下使用,例如逆光,大侧光,早晨与夕阳下,拍MM与花卉有着特别美妙的感觉,所以如果你特别擅长拍摄这种环境中的景物,选择这只镜头不会错,毕竟Sonnar的结构就是以高分辨率而著称的。


    (4)Tele-Tessar 3.5/200 T*

    与180的那只镜头相比,这只镜头采用了优化的天塞结构,天塞永远是以高反差著称的,所以此头在一般情况下使用感觉比180的清晰锐利得多,似乎更适合一般的情况下使用,焦外不及180的那只,但因为反差好,所以视觉感觉会更好。


    [小提示]

    康泰时的180与200两只镜头并不能替代,因其成像风格有很大的不同,喜欢风光与高反差的就选择200的这只,毕竟天塞结构要好得多,而喜欢拍女性与儿童摄影的不妨就选180的这只,有着很柔和的过渡效果,肌肤也会显得更加柔嫩。当然如果米很充足,你也可以两只兼备。

    手动镜头的选择



    • Contax YC口的镜头水极深,以功能分类,有MM型和AE型两种,以产地分类,又分为德产和日产,还有以镀膜颜色分类,前后期号码的差别,纪念版和普通版的差别,往往使得初涉Contax的色友们眼花缭乱,而不同种类镜头价格的巨大差异,更令人无从下手。如果对YC口镜头历史不够了解,这里推荐几篇文章,相信诸位阅读后就会有入Contax门的想法甚至冲动了。
      司,这个创造了无数传说的光学巨人,在制作了一大批具有极高水准的高端产品的同时,对其低端产品仍然保持一丝不苟的态度。有蔡司以后,享受超高成像质量不再是富人俱乐部的专利。一支P50/1.7足以让你一窥摄影的精彩世界,仅仅千余元的P45/2足以和价格几倍于它的镜头抗衡!作为一个以盈利为目的生产厂商,一分钱一份货本无可厚非,但是蔡司做到了一分钱三分货。一下是本人对蔡司的不负责任的狂想,取名蔡司主义。喜欢的色友不妨进来多看两眼,不喜的朋友尽可以嗤之以鼻,嘟囔一句烧糊了的发烧友
      Y/C口单反镜头
      Distagon T* 25mm F2.8
      Distagon 取名于Distance(距离),和Gonio(角度)。由于SLR的特有的反光镜结构,所以不得不增加法兰距离,由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。这支Distagon 25/2.8 被称为“素人好きなレンズ”,行家里手的最爱!那谁谁,大师寇德卡不就是就是用D25吗!D25/2.8,早 在Contarex时代就存在的老设计,80度的视角,仅 仅比26mm稍微大一点点。奇了怪了,视角和D28mmF2.8相近,光圈也一般大,相比之下D28mm还要锐利一些,可偏偏就要贵出近一倍的价钱?如果 评论一张作品仅仅限于锐度的话,那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画,凑到跟前看,仅仅是一笔一笔的油彩而已,后退几步以后它才是艺术。D25在光圈 圈开时画面中央超过220pl/m的解像度,由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感,适合人文题材的拍 摄。实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况,但是在蔡司的神来之笔下,却创造出它独特的魅力,不得不佩服这位光学巨人才华! D25的光圈收到F8的时候,周边的解像度和反差大幅度改善,又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富,不死白不死黑,动态范围大,用于黑白摄影时,随着光圈大小不同,成像的立体感迥 异,令 人玩味。摄影家築地 仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过,如果蔡司只让他选三支的话,那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套!
      Distagon T* 28mm F2
      这是一支很老的镜头,那在手上你有可能会误认为它是一支中长焦。最短摄影距离24cm,和Distagon 35/1.4一样,有专门为近摄校正用的浮动镜片。被摄影家折戸收入他的专著《蔡司神话的传说》中。有着欧洲油画般的色彩,在蔡司的三支28mm镜头 (Biogon 28/2.8,Distagon 28/2.8)里面它的色彩应该是首屈一指!与此同时它的动态范围也是最广的,具有超高的细节成像。黎明前的天空,昏暗的街角都是展示它功力的绝好战场。论实力说不定还在Distagon 35/1.4之上。 如果说 Planar是温文尔雅的妙龄女子的话,那么Distagon 28/2就应该是力猛刀沉的征西大将军!
      Distagon T* 28mm F2.8
      人们常说28mm是广角的起点,又是终点。比如21mm, 16mm等轻而易举地就能表现出超广角的冲击力。而28mm就不一样,更加接近人眼的视角,玩它需要足够的耐心和技巧。D28/2.8成像比较接近它的同 门 兄弟Biogon 28mmF2.8,在像场中央的解像度甚至还要略高一些,另外25cm的最短对焦距离也是B28/2.8无法比拟的。在折戸的《zeiss神话的继承》里有几幅D28/2.8的样片。其中印象最深的是在京都清水寺 拍的夜景。从价格上来讲绝对算不上顶级的D28/2.8,却能把黑暗中木纹刻画的清清楚楚!不得不令人赞叹:zeiss无弱旅!Zeiss头经常产产停 停,但是对 D28/2复出的声音却并不是不是那么响亮,或许是D28/2.8的表现过于出色吧。
      Distagon T* 35mm F1.4
      D35/1.4是文武全才的完美主义者!
      作为35mm,是世界上第一支使用非球面镜片,为当时对非球面镜片效果还疑神疑鬼的工业设计界打了一针强心针。1.4 的光圈,1:5的放大倍率,在焦内和焦外做到完美平衡的Distagon。F1.4既是实用光圈,微光下既有超高表现,人常说放大出来的作品有中幅的风 格。一镜走天涯几乎就是用来专门形容这支头的。F1.4拍出来的散景让你仿佛是中焦所为,收小光圈又能获得超广角的效。用一句定性的话来讲,它是一支具有 空间切取功能的广角。明明是广角,拍出来的成像却有Planar的柔风,对于喜爱35mm视角的朋友来讲这是一支不可替代的铭镜,对于还不太适应35mm 视角的朋友来讲,我说这是一支超越35mm的怪物。在摄影爱好者当中专门为这支35mm而更换门庭的大有人在。
      Contax 唯一的一支移轴镜头,一直都由德国生产,定价也高达40万日元!这支镜头的MTF和Distagon 35/1.4极为相似,但是由于要保证移轴以后的成像质量,像场却要大很多!一般镜头的MTF范围只到22.5mm,而PC Distagon却大到30mm以上!在18mm处D35/1.4的MTF即表现出下降的趋势,而PC-D35/2.8却仍然保持平直,表现在画质上的 话,就是边边角角都无比锐利!充分满足了建筑摄影的需要!PC-D35提供了365度,各方向可移轴1cm。加上相应的机位移动的话,还可以玩有趣的拼 接,以35mm镜头的超高加工精度,在加上拼接以后的画幅,一举超过中画幅相机的成像,满足巨幅放大的要求!
      PC Distagon T* 35mm F2.8
      Planar T* 50mm F1.4蔡司镜中最廉价的一支,成像的风格和P55mmF1.2有些相似,是蔡司镜中的优等生之一。和他的兄长P50/1.4相比,除了在光圈小半档,最短对焦距离 略长以外,几乎找不出任何缺点(做工可能塑料一些)。但是他绝对不是为了填补产品线而生产的“狗头”。因为对焦比P50/1.4容易而被广泛的好评。在色 彩方面比他的兄长略微素雅一些。对于初心者来讲是最值得推荐的。毕竟“味道”这个东西是很难品位的。
      Planar T* 50mm F1.4
      1896年,由天才数学家Paul Rudolph设计, 双高斯结构,取名Planar,为平坦之意,是现在所有标准镜头的鼻祖。而这支Planar 50mm F1.4,是蔡 司镜头里水最深的一支,Planar的代表作,被称为“标准镜头的帝王”,超过人的眼睛,“黑中有黑,白中有白”......无数的赞美之辞,但是完好他 需要足够的技量--毕竟是帝王,不是任何人都能够驾驭的。说道他水深,应为他的成像虽批次 号的不同变化实在太多。正式成品镜头里面就有6个版本,再加上以57*****开头的试做版(光圈叶片有8枚,比现在的MMJ的叶片形状还要好看),林林 总总令人眼花缭乱。总的来讲,58*****,59*****,60*****这几个批次的镜头中的一部分,(传说镜片都是由德国运到日本的,而且是 非环保玻璃,含有大量的过渡金属)在成像上焦内锐利,焦外柔美和新的MM镜相比对背景的“溶解度”是不一样的(对不起在这里用上溶解度这个词)。这种迷人 的“溶解度”对喜欢玩散景的人可是说是无法抗拒 的。 于是就有了买了,卖;卖了,买这样反反复复的过程。从表现上来讲582****到583****之间的镜头表现尤其突出。最近一段时间日本yahoo auction上这个批次的镜头价格持续走高,应该和这个不无关系。但是也有不法之徒老瓶灌新酒,用老的镜身套上新的镜头出售,所以这支镜头是最难玩的。 相反如果不追求最大光圈的表现的话,那么那个批号的镜头都一般无二。另外想玩好这个镜头还有一个瓶颈。那就是对焦。contax的机身对焦屏做的出色的只 有RTSII,其他的(包括RTSIII)都很难发挥蔡司大光圈头的实力。但是RTSII的配件已经全部告罄,无法做维护,现在下手RTSII风险相当 大。目前的最佳选择是为RTSIII另配talberg对焦,如果能够在取景器上配以倍率放大用的MagP就%^#@!
      S-planar T* 60mm F2.8
      S 代表的是Special Purpose,也就是特殊用途的意思。S-planar一共有两只,一支是S-Planar 100mm F4,只能接皮腔使用;另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代开始改名为Makro-planar ,放大倍率均为1:1,之后还演化出“c”版,镜头结构不变,放大倍率变为1:2,镜头缩小一圈,便于携带。S-planar 60mm F2.8于1978-1989年之间生产,其间又细分为3代。第一代的镜桶结构里有一个消光作用的金属桶,在后期的S-planar里面这一结构都被省略 掉了。S-planar 60/2.8曾被作为工业用镜头使用,在玩家的眼里,他被誉为2米内的王者,在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。他的表现尤以1:10的时候为佳,解 像度最高,变形几乎为零。其实S-planar 60/2.8在无限远的表现仍然可圈可点。在无忌上我曾经转载过用这支头拍摄的星空图案,对彗星收差的补正近乎完美,在所有Y/C口蔡司镜头里完全可以算 到4个手指里面!他的成像锐利,致密且带暖调,超越人的视觉,镜头中的魔鬼。
      planar T* 85mm F1.4
      蔡司的铭镜,最前端的镜片几乎占据了整个镜桶,感觉能给一下子把人给吸进去!单就她的外表就足以激起你购买的欲望。但是同时她又是一匹难以驯服的烈马,有 不少色友被她玩的团团转。于是买进,卖出,市场保有量相当大。整体来讲相同光圈下planar的景深要比sumilux来得浅,造成的结果就是在F1.4 时对焦超级不准。再加上Contax机身的对焦屏做的不尽人意,于是对付这匹烈马成了几乎不可能的任务。但是她的F1.4光圈是如此的迷人,于是乎好多人 都想斗胆一试。需要做的准备工作是:头天晚上早早的就寝,先把身体竞技状况调整到最佳。然后抱着万劫不复的心情参加战斗,在回家路上顺便进药店购入跌打损 伤,肌肉酸痛的良药,已被第二天之需。这样的话,很可能在20张中挑出一张,嗯,还看得过去的pp。这当然是笑谈,不过也足以证明玩Planar的 F1.4不是开玩笑的。由于Planar 85/1.4在光圈全开时光渗现象严重(1-2m范围比较突出),导致主体就像蒙上了一层薄纱一般。个人认为,这时接一个外闪,增加一些反差,看起来会比 较锐利一些。P85mmF1.4收到F2.8后,风格突变(其实也是景深在作怪),成像犀利且极富立体感(注意散景的二线性)。P85mmF1.4典型的 一镜两用,脸部有小缺 陷的可以用大光圈,省了一片柔光景。皮肤完美的,可以收小光圈,保证皮肤的质感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色调,保证MM的皮肤健康水嫩。 由于变形极小,同时又是拍摄建筑题材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一样,讲究序列号。P85/1.4也有光圈全开时就非常锐利的个 体,能不能寻觅的到就要看下的工夫如何了。比如580****的镜头,成像堪比P85/1.2的50周年纪念版......
      Planar T* 100mm F2
      如果说P85/1.4是当红偶像的话,那么P100/2就是具有超凡实力的实干家。P100/2一度处于非常尴尬的地位,上有 MP100/2.8打压,下有P85/1.4的围堵,显得默默无闻,以至于一度被迫停产。如果你觉得P85/1.4很难驾驭的话,那么这支P100/2就 是为你设计的。手头这支P100/2,深紫色的镀膜,比P135/2的颜色还要令人陶醉,握在手里沉甸甸的。实际拍摄来看,F2的时候就非常锐利,一扫 P85/1.4那样软嗒嗒的感觉,色彩也比P85要清丽透明一些。在《蔡斯神话的传说》中把P100和法国神镜Kinoptik Apo100F2做了一番比较。 两者锐度相当,而且P100/2在焦外上没有令人头晕目眩的漩涡散景,更容易创造出主体突出且富于立体感的作品。相对于Kinoptik Apo 100的3万人民币的售价,P100/2仅有其1/3的价格,不得不再次为蔡司而欢呼。P100/2比较容易吃光,利用这个特点,在逆光下,再稍加控制又可以拍出锐中有柔的作品,也算一头两用的一例。



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     楼主| 发表于 2014-1-3 20:05 | 显示全部楼层
    问:现代的数码相机安装手动头以后需要怎么设置?

    问题陈述:有很多朋友使用手动镜头时,某系统快门会无法释放,导致认为相机或镜头改装有问题,所以引出这样的问题,其实有些相机使用手动镜头时是需要设置一下的。

    1.Nikon系列

    尼康相机的设计是比较人性的,一般说来,手动镜头安装上去以后直接就可以使用,但尼康相机分为低端与中高端两个系列(其实别家相机也要分这种系列,只是对于使用手动镜头没有什么不同),一般说来,尼康的中高端相机带有光圈耦合拨环,环上有一个突起,与尼康老式手动镜头光圈环上的突起耦合,可以实现光圈值的传递,因此可以通过照片的EXIF信息查到手动镜头所使用的光圈值。但尼康的低端相机则没有这种耦合环,所以无法记录镜头使用的光圈值,甚至无法使用A模式拍照,也不能自动测光。

    (1)尼康的中高端相机

    这里面包含尼康D1,D2,D200,D300,D700,D800,D3(当然包含D3X在内了),请看这此相机的卡口部分——


    file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/msohtml1/01/clip_image001.jpg
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    这是我的尼康D200相机,用得太久了,很狼狈了,红圈部分就是光圈耦合环,这个环是可以转动的,绿色的小凸块就是与镜头上的凸块配合的,这个环转动的角度不同,就可以显示出不同的光圈值来。

    再看一下尼康的手动镜头。


    file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/msohtml1/01/clip_image002.jpg
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    这是尼康AIS55/2.8Macro镜头,红色箭头指示的就是光圈环上的凸块,与相机的耦合环上的凸块咬合以后,转动镜头的光圈环,就能在数码相机上显示出光圈值来了,并且使用A模式拍照时,会自动给定正确的快门速度。

    其实就是尼康的自动D头,也还在光圈环上带有这个凸块,比如尼康的AF50/1.8D镜头。


    file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/msohtml1/01/clip_image003.jpg
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    从镜头上我们可以看出,尼康依然保留着这种用于手动控制曝光的东西,目的是支持现代镜头使用到胶片相机上去,尼康一直对于本家的器材非常注意兼容性,最古老的镜头安装到最现代的相机上也可以正常使用(AUTO镜头除外,但稍加改造也同样可以使用),而一切D头也完全可以用到古老的相机上去,卡口不变,能支持的功能几乎全可以支持。

    但并不是说只要一安装就可以使用了,相机也是需要一点点设置的,尼康的这类相机中菜单中有一个选项“非CPU镜头数据”,可以设置镜头的最大光圈值,焦距值,这样,当我们转动镜头的光圈环时,机顶液晶屏中就显示出正确的光圈值来,当然您也可以什么都不设,如果不设置,则拧动光圈环时,机顶显示则为△1,△2,△3……,测光与曝光依然是准确的,只是EXIF信息中不再显示准确的光圈值来。

    如果您使用的是改装过的镜头,不是尼康原厂的AI或AIS,则只能收光圈来测光,就算是设定了非CPU镜头数据,其实也没有用,因为EXIF信息中永远显示的是你设置的最大值,因为改装的镜头上没有光圈凸块与相机的光圈耦合环配合,所以也就没有任何意义了。并且尼康的相机如果一旦安装上手动镜头,当你使用A模式拍照时,其光圈值通过机身是无法调节的,如果您已经设置了最大光圈值的话,则无论怎么拨动拨轮,显示的总会是您设定的最大光圈值,这时如果使用原厂AI或AIS镜头的话,只有转动光圈环时机顶的光圈值才会发生变化。

    (2)尼康的低端或入门级相机

    菜单中没有设定“非CPU镜头数据”这一项,因为尼康的这类相机不支持手动镜头,所以也不会有这样的选项,但完全可以使用M档拍照,并且快门可以正常释放,只是无法测光,得凭经验估计曝光,如果您是从胶片一步步玩过来的DX,则完全没有问题。

    总之,尼康系列相机安全什么样的手动镜头都可以使用,只是D200以上的相机可以使用A档,使用M档时也能显示正确的测光值,而低端相机则只能使用M档,并且无法测光,要估计曝光。

    2.Canon系列

    佳能系列相机使用手动镜头相对比较简单,只要把镜头安装上,就可以全用M模式或Av模式进行拍照了,一般不必进行特别的设置,但佳能镜头与机身全是靠电子触点来交换信息的,对于除原厂外的其它镜头(当然也包括手动镜头在内)支持得不是很好,最明显的表现就是测光很不准确,所以大多数时候还得靠经验来补偿。

    但在使用手动镜头时,我一般还是要设置一下,以佳能20D为例,打开相机的菜单,找到“自定义功能”,如下图。


    file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/msohtml1/01/clip_image004.jpg
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    然后按确认键,进入。一般情况下,我是把快门按钮设置为04,启用自动曝光锁定,这样做的好处是,因为佳能相机使用手动镜头用A档拍照时常常过曝,那么当我们测光时有意对着较亮处测光的话,就不必频繁地去按曝光锁定按钮了,这一点尼康做得非常人性,尼康的快门按钮则是半按快门释放按钮时则对焦锁定,曝光也锁定,而佳能则需要另外去按曝光锁定按钮,或者使用曝光补偿按钮,这样使用时多有不便,如果这样设置一下以后,则半按快门按钮时曝光也就锁定了。


    file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/msohtml1/01/clip_image005.jpg
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    但佳能的不尽人意处则是不支持手动镜头的合焦指示,无论您的眼神多么好,如果没有合焦指示,仅看对焦屏的话,您是无法拍出最为清晰的照片的,所以或者更换裂像屏,或者在手动镜头后安装电子合焦芯片,现在芯片都达到七代八代之高了,这样为佳能用户带来了福音,但这个芯片总在一代一代更新,则说明了什么?您大概也能猜出来了,那肯定是总存在着不足,所以才总更新,如果第一代就完美了,更新做什么?无论怎么更新,佳能对焦一直是个大问题,在尼康宾德上不跑焦的事儿在佳能上频频发生,我一直不太喜欢用佳能机,这是最为主要的原因。


    3.Pentax系列

    宾德对于手动镜头支持得是最好的机型,但是,手动镜头刚安装上去,快门却无法释放。因为宾德有专门为使用手动镜头而设置的菜单。

    以K5为例,打开菜单,翻到C4-27,使用光圈环,如下图所示。


    file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/msohtml1/01/clip_image006.jpg
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    按右键进入以后,选择“允许”,之后确认退出。


    file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/msohtml1/01/clip_image007.jpg
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    关闭相机,当我们再次打开相机时,相机就找到了您所使用的是手动镜头了,并且机背直接提示您输入镜头焦距,这样我们使用的镜头的焦距值就会被记录到照片的EXIF信息中来了,如果没有某个焦距,可以采用临近值,这样设置以后,当我们曝光时会发现相机的测光会非常准确。如下图所示。



    file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/msohtml1/01/clip_image008.jpg
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    之所以说宾德是使用手动镜头的最佳机型,其中主要的原因是宾德相机既支持合焦提示,又支持测光,支持使用A(Av)模式拍照,并且非常精准。



    4.Sony系列

    索尼是近年来新崛起的单反系列,现在看来还不是非常成熟。如果不是粘帖了芯片的手动镜头,直接安装到索尼上以后,除了M档外,快门也是无法释放,意思就是索尼系列相机不支持合焦提示,也不支持自动曝光。

    但如果我们安装了芯片以后,则索尼相机就可以使用A档了,也有合焦提示了,但可能由于芯片的原因,某些索尼相机安装芯片以后开机很有一段时间空转,如果对焦模式依然在AF上,每次半按快门按钮时,相机马达都会转个不停,只有把对焦模式切换到MF时,才会不再吵闹,当然合焦提示音也消失了,不过合焦指示灯还是会亮起的,并且合焦指示相当准确。我使用的是Sony α350,不知道其它型号的是不是也这样。



    总评:

    尼康:支持合焦提示,但提示时只是指示灯亮起,提示音没有,合焦指示很准确。低端机型不支持测光,不能使用A模式拍照,中高端机型支持测光,使用中央重点测光方式有效,并且测光相当准确,平均测光与点测光失效。缺点是很难通过转接环来使用除自家以外其它卡口镜头(目前所知用转接环只能玩DKL镜头)。

    佳能:不支持合焦提示,只有安装电子芯片以后才能有指示,安装了芯片后,合焦时指示灯亮起,合焦提示音出现,但合焦指示一般都不很准确。支持测光,支持Av模式拍照,但测光多数不准确,经常过曝。虽然可以通过转接环玩转大多数不同卡口的镜头,但使用会很不舒心。

    宾德:支持合焦提示,有指示灯也有提示音,对焦准确。支持手动镜头测光,支持Av模式拍照,并且测光相当准确,经本人实测,K5竟然完美支持点测,更有陷阱对焦方式,使抢拍动态影像与手持拍微距成为可能。另外相机设置的绿键让手动头测光更加精确。缺点是依然难以通过转接方式玩转其它卡口的镜头,目前只支持DKL镜头与M42镜头,而M42的无法兰带工具的转接环安装与卸下非常不舒服,常常有影友把相机接口搞坏,似乎还得走改口这条路。

    索尼:不支持合焦提示,只有安装电子芯片以后才会能出现合焦指示灯。不支持测光,不能使用A模式,加装了电子芯片以后会支持A模式拍照。但芯片与相机接合得相当不紧密,常常出现相机电机空转现象,但可以通过转接玩一部分其它卡口的镜头。

    最后需要说明的一点是,如果您使用了手动镜头,那么相机的测光方式一定要选择中央重点,一般的数码单反相机都提供三种测光方式:点测光,中央重点,平均测光。但点测与平均测光一般都需要原厂的带有电子触点的镜头来支持,包括TTL闪光也需要镜头的支持,比如尼康的D头可以反馈回闪光摄影时输出的光强,从而控制闪光的输出时间,达到准确的曝光。测光也如此,因此如果你还与自动镜头一样使用平均测光的话,曝光的结果常常出现曝光失误。但有一个机型除外,就是宾德,至少在K5中的发现,其点测光是正常的,意思就是说宾德相机地点测光,其它的相机一般不支持。


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     楼主| 发表于 2014-1-3 20:08 | 显示全部楼层
    再来

    问:我有很多素质非常不错的老镜头,但眼神不好,想把这些镜头全变成自动镜头,可以做到吗?还有这些改装的自动镜头使用上与原厂镜头是不是完全相同呢?

    问题陈述:近年来,人们玩老镜头都玩疯了,想尽了各种办法,常规的镜头通过转接环来玩,不能用转接的则改口来玩,没有对焦部分的镜头则另购调焦筒或利用其它废镜头的镜筒种镜来玩,玩到最后,把手动镜头安装到尼康AF镜筒中,从而使手动镜头摇身一变,成了自动镜头。但种成的自动镜头,有些是完美的,有时则是不完美的,这要具体情况具体分析。

    1.都什么系统适合玩种镜?

    答:带有机身马达的相机一般都可以,比如尼康(但尼康后来的机身也取消了机身马达,则无法使用了),宾德,索尼,但佳能不可以,佳能全是镜头马达,手动镜头种到这类镜头中去个人行为是根本无法实现的,太精密了,非厂家不能为。甚至厂家也只能一个一个设置,想改装却难。

    2.完美种自动镜头需要什么条件?

    答:镜头的焦距与光圈都互相匹配的才可以达到,比如使用Nikkor50/1.8D做母镜时,种Rollei50/1.8,或种Carl Zeiss Jena50/1.8是最完美的,其次的是焦距与光圈稍有差异的,比如依然用Nikkor50/1.8D做母镜,种莱卡小头(E43)50/2,或种Konica52/1.8也大体完美。或用Nikkor85/1.8D种Carl Zeiss Jena80/1.8等。

    下图所示改装的镜头就是把Rollei50/1.8HFT镜头种到尼康AF50/1.8D中,使禄莱的镜头在尼康系统中完全实现自动。




    3.如果不求完美,种自动镜头还需要什么条件?

    最关键的条件是子镜的镜片组能安装到母镜中去,比如想把莱卡E55或E60版本的50/2镜头种到尼康AF50/1.8D中去就办不到,因为拆开后的镜组直径明显比尼康50/1.8D镜头可容纳的直径要大,且尼康可容纳的内径不可以再扩大,否则对焦系统全面破坏而失灵。除此之外,无镜不可种,但所谓的不完美,则种完后的镜头只能实现自动对焦,不能通过机身控制光圈,光圈还要在镜头上调整,且依然是收缩光圈对焦与测光,光圈收得太小时,因为取景器内变暗,所以对焦也会出现失灵现象,这些都是正常现象。

    4.种成自动镜头的光圈调节是在镜头前边还是后边呢?

    这个要根据情况来定了,一般说来,镜头本来就是前置光圈的,则依然采用前置,只有一个例外,就是G90种成自动镜头后,虽然原镜头是前置光圈,但种完以后,对焦到无限远时,镜头前边后缩,缩到镜头筒内,手无法伸进去,不能调节光圈了,所以要改成后置光圈,利用尼康的光圈环来调节光圈。如果镜头原来就是后置光圈,则可能会改成前置光圈调节的,也有可能利用尼康原来的光圈环来完成光圈的调节,这个也得看情况来决定,因为利用尼康的光圈环来调节镜头光圈常常并不很完美,主要问题有两个:一个是原镜头的每相邻两档光圈的步长与尼康光圈的步长会不一样,导致每转动一档光圈时不再是原镜头的一个档位了,有时可能会变成1.3档,1.5档,或者还可能变成0.7档,0.5档,甚至0.3档了。如果是后一种情况,常常原镜头的最小光圈收不到最小了,因为尼康光圈环转动的角度有限,而原镜头光圈从最大到最小则角度要更大,所以最小光圈不能完全收回了,但一般小光圈用不到,也不会影响到使用。第二个问题就是尼康镜头的安装与世界上其它系统都相反,是反向安装的,所以尼康镜头的光圈环刻度与一般的镜头也是反向的,因此,对应的值完全相反了,最大光圈变成了最小光圈,最小光圈变成了最大光圈。光圈环也只是一个调节光圈的部件了,其刻度已失去意义。

    下面的两张图片就是两种光圈情况。





    这是一种不明卡口的福伦达100/4.5镜头,镜头没有对焦部分,只能种镜来玩,于是镜主购了尼康AF50/1.8D做母镜,种成了自动对焦镜头,采用了后置光圈。






    这是镜后口部分,调节光圈时,只需要转动尼康镜头的光圈环就可以了,但光圈22却是最大光圈4.5,而原来的最大光圈1.8则相当于光圈8-11左右,为什么会这样,就是原镜头的从最大光圈收到最小光圈的角度比较大,而尼康的从最大光圈到最小光圈的角度却要小得多,所以此镜头无法完全收到最小光圈,但其实再收小意义也不大了,因为镜头对焦测光拍照时是收缩光圈状态的,目前收到最小对焦都失灵了,如果再小,根本无法使用。

    再看另一只镜头。






    这是安琴35/2.5镜头,也是种到尼康AF50/1.8D中来,镜头原本就是前置光圈,种成自动镜头后依然采用前置光圈。



    5.种成自动对焦镜头以后,使用上与完全自动的镜头有什么不同吗?

    答:使用上没有什么不方便,通过机身调节光圈与通过镜头调节光圈其实无所谓,但还是那句话,只种成了AF镜头的话,光圈收到最小时,一般收到F8(不包含F8)以后,自动对焦会失灵,主要是自动对焦一般都采用相位差检测法,而这种自动对焦的检测则在镜头后面完成,由于我们先收小了光圈,取景器内变暗,景物反差变小,因此相机无法查找边缘,也就不能自动对焦了,所以小光圈下无法使用自动对焦方式。



    6.种成了自动对焦镜头以后,相机的光圈值不再起作用了,但其实相机的光圈值还依然是可调的,那么起始值设定为哪一档为好呢?

    答:可能有人以为,只要设定为手动子镜的起始值就可以了,比如上面的两只镜头,那种福伦达的设定为光圈4.5,那只安琴的设定为2.5,但其实如果您真的这样来设定,曝光肯定是错误的。

    也有人可能认为,无所谓了,就设定为自动镜头的最大值吧,就用1.8,但您试拍一下看看,还是错。

    这是怎么回事儿呢?

    这里我们需要了解一下光圈值是怎么来的了。

    在镜头的设计过程中,有一个现象,比如一只焦距50mm的镜头,其光瞳(光圈叶片最大开孔)直径如果也是50mm的话,在某种情况下拍照,最大光圈下,测得快门速度为1/2000秒,但如果换成了一只焦距为85mm的镜头,其光瞳直径依然是50mm的话,我们开到最大光圈,依然还用1/2000秒拍照,结果会相同吗?

    答案是,不同,照片明显欠曝。

    人们得出了一个经验,光瞳同样大,焦距不同,其快门速度也应该不同,如果用同一档速度拍照而标头曝光正常的话,长焦则欠曝,广角则过曝。

    但人们的经验却是,如果使用标头采用F2.8光圈,某种光线条件下,快门速度为1/1000秒,则换成了85镜头,同样的2.8光圈,同样的快门速度,拍出来的照片却曝光正常,换成了35mm的广角镜头,依然是2.8光圈与1/1000秒的曝光组合,拍照的结果也是正常。

    看来光圈值是通用的。

    光圈值是怎么来的呢?

    F=f/D(F:光圈值。f:镜头焦距。D:光瞳直径)

    这个公式告诉我们,不同焦距的镜头,同样的光圈,但光瞳直径是不同的。这样我们就能理解所举例子中的同样光瞳直径50mm,标头正常,长焦过曝了。

    现在回到正题上来,记着,我们使用母镜是尼康AF50/1.8D镜头,如果全开光圈下,其光瞳直径也是可以计算出来的,根据F=f/D,得出:

    D=f/F

    D=50/1.8=27.778mm

    但原来的福伦达100/4.5镜头的光瞳直径又是多少,依然可以这样计算:

    D=100/4.5=22.222mm

    可见两者的光瞳直径是有所区别的,福伦达的这只镜头全开时也比尼康的这个标头直径要小。

    尼康AF50/1.8D镜头要工作时,机身通过电子触点与镜头进行信息传递,相机自动识别镜头的焦距,最大光圈,然后测光时,机身会通过这一系列条件,再综合当时光线情况,使用A模式时,会自动给定一个速度值。

    当我们把这只改装后镜头安装到尼康相机上时,如果,我们想当然地把相机的起始值设定为4.5的话,情况是这样,相机会认为您所使用的是50mm的镜头,光圈值是4.5,而事实则是,我们使用的是100mm的镜头,光圈值是4.5。设若镜头的焦距真的是50mm的,光圈值为4.5时,其光瞳直径是多少呢?

    D=50/4.5=11.111mm

    但目前的光瞳开孔则是22.222mm,因此如果设定起始光圈值为4.5去拍照的话,肯定照片严重过曝。

    看来,起始的光圈应该再设定得大一些为好,那么设定为多少为合适呢?

    这样我们就得重新计算一下了,已知光瞳直径是22.222mm,焦距虽是100mm,但由于母镜会误以为这只是焦距为50mm的镜头,如果这样的话,其实实际光圈值应该是:

    F=f/D

    F=50/22.222=2.25

    因为现代数码相机曝光的EV值可以1/3调节,所以在2与2.8之间,分别还有2.2与2.5两个档位,我们直接设定近似值2.2就可以了,如果喜欢老镜出片稍有点欠曝的味道,直接就设定为2也未尝不可。



    再看另一只安琴35/2.5镜头应该怎么设定?这个计算起来就容易了。

    先计算安琴镜头最大光圈时的光瞳:

    D=35/2.5=14mm

    再计算起始光圈值:

    F=50/14=3.57

    那么安琴这只镜头使用时起始值就设定为3.5好了,这样去拍照,曝光就一切正常了。



    最后我们总结一下规律,这个计算可以通过一个公式计算出来的。

    设定母镜的焦距值为f1,最大光圈值为F1;设定子镜的焦距值为f2,最大光圈值为F2。则:

    起始光圈值F=f1/(f2/F2)

    F=f1·F2/f2

    用语言描述就是:起始光圈值等于母镜焦距乘以子镜最大光圈值再除以子镜焦距。


         
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    发表于 2014-1-3 20:38 | 显示全部楼层
    给你顶几张东蔡35/2.4拍的。佳能50d转接。未做任何后期。其中两张三角梅是原片的百分之百截图。

    IMG_2464.jpg

    IMG_2501.jpg

    IMG_2509.jpg



         
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    发表于 2014-1-3 21:00 | 显示全部楼层
    {:soso__10169062262133571330_1:}把你手里的老镜头介绍一下。
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     楼主| 发表于 2014-1-3 21:00 | 显示全部楼层
    本帖最后由 泡沫情哥 于 2014-1-3 21:14 编辑
    文河 发表于 2014-1-3 20:38
    给你顶几张东蔡35/2.4拍的。佳能50d转接。未做任何后期。其中两张三角梅是原片的百分之百截图。

    呵呵,俺最近烧大发了!昨天又一股脑入了日本的禄来娜35 2.8一只,日本的米兰达28 2.8带小微(网上找不到此头任何资料)一只,另又入了一个日本代工的beroflex mc 135 2.8德头。明天到货,如果米兰达效果不好,退货,换beroflex mc 28 2.8的小头。{:3:}其实这些焦段俺都有头,重复好几个了,准备玩一阵,留下中意的,其余出手。估计要赔,因为咱进的都不是铭镜,这已经很败家了。

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